朱庆和
读完刘心武的《百合献谁》，很长一段时间，我们都会被笼罩在一种难以名状的淡淡的忧伤和爱怜的情绪之中。作者在这篇充满柔情和凄惘、哀艳的散文中，以观看芭蕾舞剧《天鹅湖》为契机，以天鹅湖为背景，不仅展现了“王子”和“白天鹅”那个灿烂美丽的舞蹈明珠，而且展现了“众天鹅”那群“小人物”的伴舞，展现了老一辈在芭蕾舞艺术长河中身不由己、青春已逝的不可抗拒的个人命运--追寻那舞娘逝去岁月的感伤。作者在散文中尤浓墨重彩地描绘了那伴舞群像中的典型的“徐娘趄龄”的老天鹅。从她身上看到的特有的精诚和执著：“一位天鹅双腿优雅地分立，头颈微偏，双手兰花般交错于翘起的裙裾上，身影与其他天鹅同样地美丽，在耐心地作为暗景中的‘绿叶’，以衬托主角王子与白天鹅在追光中的‘红花’怒绽。”那种“资深舞娘”的风韵和美丽，处处能够让人感受到她“耐心地”在暗景中成为扶持“红花”的“绿叶”，因为有了像她一群的伴舞，所以才衬托起主角王子与白天鹅在追光中的“怒绽”。这是何等的平凡与伟大。作者以一种人文视角审视了传统文化与现代意识相互交融时期的老一辈艺术家的生活态度，他将作品中的人物形象构筑进“过去时态”--“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”、“长江后浪推前浪，直挂云帆济沧海”、“黄金用尽教歌舞，留与他人乐少年”等的历史空间的遐想之中，并以现时背景为观照，让读者置入世俗名利关系之中加以透视和考察，其中寄寓了作者对人性的剖析与理解。
从接受美学的心理特征来说，大凡具有文化积淀的人读这篇散文，很快便在脑海里闪现出清代龚自珍《己亥杂诗》：“浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。落花不是无情物，化作春泥更护花。”其中千古名句脍炙人口。是啊，那些离枝飘谢的落花并不是没有感情的东西，当它落地腐化后，仍能孕育更美丽的花朵。“落花不是无情物，化作春泥更护花”这句诗多么哲理，它隐含了舍己为人的理趣。人，这个生命的个体，谁没有人老珠黄的时候？更何况吃青春饭的芭蕾舞这门艺术。再说个人的命运还不就像风中的小草一样无法自主！这是不可抗拒的规律。正如作者文中所说：“时光无情，后生可畏。”再从作者把我们带到“老天鹅”的黄花的流金岁月之中来看，为了这一“残酷的艺术”，为了圆“充当舞台追光下的白天鹅的美梦”，也许她曾经“不惜脚趾流血、苦练虚脱”，也许“若干年前，她确曾是众星所捧的那个月”，也许“更残酷的”是：“她竟从未跳过主角，终春一生，也只是充当‘绿叶’，并且总在‘亮相’时，隐于最后一列，把兰花手交错于翘起的裙裾上……”这是一位女性生存的真实写照，读着这些描述真叫人忍俊不禁。作者对这一老舞女的人生经历的“猜想”和描述，又何尝不是历史上千千万万个曾经风流倜傥、叱咤风云的伟人，亦或花容月貌的名星、一朝走红的大腕，以及那些压根儿叫不出名字的普普通通的劳动者的缩影？面对人生苦短的历程，有些人或许凭智慧，有些人或许凭机遇走向了人生的辉煌；而有些人或许这样那样的原因却始终被埋没或者活得平平常常。如何善待他人，正确看待自己，这是作者要进一步深入剖析的。在物欲横流的当今，有些人为人处世的心态令人发指。“当我把望远镜递给旁座的朋友，请他注意那位宛转于舞台暗区的资深舞娘，他先是莫名惊诧：‘看她作甚？’及至看清了，咂舌道：‘天哪，这老天鹅，还舍不得退出舞台，跳个什么劲儿吆！’”这个细节描写入木三分，活脱脱画出了世态炎凉。某些人为了追名逐利，的确顾不得尊老爱幼，有些人一旦得到，便数典忘祖，有些人甚至寡廉鲜耻踩着别人的肩膀摘星摘月……诸如此类，皆因势利、刻薄的人性的另一面所至。
正因为如此，作者在批判的同时，“以引起疗救的注意”。“不是朋友错了”，这不仅仅是宽容，其意在于说明这样的人很多，可谓是社会现象。这是所有世俗人的眼光所为，只不过我的朋友“那真实的直觉与非功利的直率”，一语“恰恰道破了人生、人性、人际的某些的底蕴”罢了。难怪作者在文章结语时，抱着“一大束”没有得主的“昂贵的百合花”，“紧紧地拥在自己胸前……”这个结尾含义深刻：百合献谁？一是从心底默默为那位自己深深敬佩的资深的舞娘祝福、祈祷；一是为自己以及天下所有的像人母一般平凡而又伟大的劳动人民致以崇高的献礼！ （作者单位：江苏省盐城市明达中学 224002）
[附原文]
百合献谁
刘心武
看芭蕾舞剧《天鹅湖》，用望远镜细观台上，不是紧盯着王子和白天鹅，而是逐个地扫描那些配舞的天鹅湖，除了“三大天鹅”、“四小天鹅”外，还有若干毫不能令观众特别瞩目的“众天鹅”，而在她们当中，当舞姿“凝固”时，也还有排在前列与隐在后面的区别，于是从望远镜中注意到，在最后面的区别，于是从望远镜中注意到，在最后面，一位天鹅双腿优雅地分立，头颈微偏，双手兰花般交错于翘起的裙裾上，身影与其他天鹅同样地美丽，在耐心地作为暗景中的“绿叶”，以衬托主角王子与白天鹅在追光中的“红花”怒绽。随着舞曲的流动，众天鹅也开始缓缓变换姿势，于是我从望远镜中，清晰地看到排列在最后的天鹅的细部，她的眉目，精心化妆后依然掩饰不了徐娘趄龄，转动时，显露出锐瘦的锁骨，以及背后同样“锋利”的肩胛；可是，她虽隐于最后，却也满脸凄测，
浑身是戏。乐音陡变，众天鹅如风中白莲般翕合旋舞，转瞬我已不能再找到那位资深的舞娘……
我的思绪，飘出了《天鹅湖》所下的故事，只把那乐音，权当作所翔的，不是什么王子与白天鹅的悲欢离合；我在猜想，那位资深舞娘，她有着怎样的个人命运？当年她献身芭蕾这一“残酷的艺术”，不惜脚趾流血、苦练虚脱，一定怀着充当舞台追光下的白天鹅的美梦，她曾圆过这个梦吗？也许，若干年前，她确曾是众星所捧的那个月，可是，时光无情，后生可畏，她渐渐地，先是让出白天鹅这一主角，再让出“三大天鹅”之一的位置，在演出的说明书上，从“挂头片”，到名字列于后面，到隐入于“本院演员”的模糊概念中……也许，更残酷的是，她竟从未跳过主角，终春一生，也只是充当“绿叶”，并且总在“亮相”时，隐于最后一列，把兰花手交错于翘起的裙裾上……每当那个时刻，她都能化入剧情之中，而不“走神”于自身命运的吟唱么？
给整台演出所献的花篮，固然可以算也含有她的一份，但那整把的鲜花，是只献给主角的。我心中有个冲动，演出结束后，单给她，这资深的舞娘，献上一大束丰满的百合花。我把望远镜递给旁座的朋友，请他注意那位宛转于舞台暗区的资深舞娘，他先是莫名惊诧：“看她作甚？”及至看清了，咂舌道：“天哪，这老天鹅，还舍不得退出舞台，跳个什么劲儿吆！”我接过他递回的望远镜，觉得透心地凉，不是朋友错了，不能怪他刻薄，甚至于，他那真实的直觉与非功利的直率，恰恰道破了人生、人性、人际的某些的底蕴。可是我想哭，不独为那资深舞娘，也为了天下许许多多诸如此类的人生，当然，也包括我自己……
出了剧场，花亭还在营业，我买下一大束昂贵的百合花，紧紧地拥在自己胸前……
（原载《新华日报》江苏省第九届报纸副刊好作品文学类壹等奖）
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