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    戏剧和戏曲的区别 狭义的戏剧专职以古希腊悲剧和喜剧为开端,载欧洲各国发展起来既而在全世界广泛流行的舞台演出形式,在中国称为“话剧”; 广义的戏剧即世界各国、各地区的传统的以及现当代的各种戏剧形式。 戏剧的划分 西方:戏剧学类单指话剧,歌剧(音乐)、舞剧(舞蹈)都被排除在外; &nb...
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    关于孟小冬与梅兰芳的传奇婚变,有很多记载。如1933年9月5、6、7日三天,天津《大公报》头版连续登载了“孟小冬紧要启事”,全文如下: 孟小冬紧要启事 启者:冬自幼习艺,谨守家规,虽未读书,略闻礼教。荡检之行,素所不齿。迩来蜚语流传,诽谤横生,甚至有为冬所不堪忍受者。兹为社会明了?..
  • 孟小冬与梅兰芳分手的真实原因[阅读次数:1706]
    貌似“天作之合”的梅孟恋,一直风波不断。在梅兰芳的著作中,对于与孟小冬的往昔,只字不提。而孟小冬在与梅兰芳分手后,坚决与他再无来往,可谓恩断义绝。孟甚至甩下一句,“我今后要么不唱戏,再唱戏不会比你差;今后要么不嫁人,再嫁人也绝不会比你差!” 这对台上与台下的“才子佳人”在结合后,究竟发...
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    任何一个地方剧种都不可避免地要在生长它的土壤里吸吮乳汁,湖南地方戏曲也广采博取民情风俗,来充实自己。 钟敬文的《民俗学概论》把民俗大略分为物质民俗、社会民俗、精神民俗、语言民俗四大类。其中岁时节日民俗和民间信仰是人们最熟知的民俗。通过仔细阅读《中国地方志民俗资料汇编》(湖南卷),笔者...
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    任何一个地方剧种都不可避免地要在生长它的土壤里吸吮乳汁,湖南地方戏曲也广采博取民情风俗,来充实自己。 钟敬文的《民俗学概论》把民俗大略分为物质民俗、社会民俗、精神民俗、语言民俗四大类。其中岁时节日民俗和民间信仰是人们最熟知的民俗。通过仔细阅读《中国地方志民俗资料汇编》(湖南卷),...
  • 《梅兰芳画传》教材解析及练习(苏教版高二选修)[阅读次数:408]
    梅兰芳画传 阅读自助:梅兰芳(1894--1961)京剧演员。名澜,又名鹤鸣,字畹华,别署缀玉轩主人,艺名兰芳,祖籍江苏泰州,生于北京。出身京剧世家,8岁学戏,11岁登台。演青衣,兼演刀马旦。早年曾试演《一缕麻》《邓霞姑》等时装戏。继王瑶卿之后,在长期的舞台实践?..
  • 京剧大师梅兰芳[阅读次数:5203]
    【生平传略】 梅兰芳(1894-1961),名澜,又名鹤鸣,字畹华、浣华,别署缀玉轩主人,艺名兰芳。江苏泰州人,1894年生于北京,他出生于京剧世家,10岁登台在北京广和楼演出《天仙配》,工花旦,1908年搭喜连成班,1911年北京各界举行京剧演员评选活动,张贴菊榜,梅兰芳名列第三名探花。1913年他首次到上海演出,?..
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    古代戏曲鉴赏提纲 一、中国传统戏曲概念(综合性舞台艺术。主要包括宋元南戏、元杂剧、明清传奇及 近代、现代的京剧和各种地方戏) 二、古代戏曲语言和艺术手法?..
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    中国古代戏曲源远流长,种类繁多。因其以“戏”和“曲”为主要因素,故称“戏曲”。戏曲,是一种高度集中的综合性艺术,它融文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技等为一体,呈现出极高的审美价值,自出现于世以来,一直受到人们的青睐。人们常说“人生恰如一出戏”,不同的人演绎不同的戏,一个个角色粉墨...
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    中国戏曲之最 河南号称“戏曲之乡”,也是当今公认为戏曲大省。以下理由,足可使其成为中国戏曲之最而当之无愧。 戏曲起源早 从记载看,夏启时中原已有优伶出现。商、周傩仪规模巨大,两汉和隋唐,洛阳均是“百戏”活动的中心。有关“兰陵王”、“踏摇娘”和?..
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    戏曲表演的四种艺术手段--唱念做打 戏曲表演的四种艺术手段,也是戏曲表演的四项基本功。唱指歌唱,念指具有音乐性的念白,二者互为补充,构成歌舞化的戏曲表演艺术两大要素之一的“歌”。做指舞蹈化的形体动作,打指武术和翻跌的技艺,二者相互结合,构成歌舞化的戏曲表演艺术两大要素之一的“舞”。 ...
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    多彩的戏曲行头 中国传统戏曲服装历史悠久,司马迁在《史记滑稽列传》中就已记载了发生于春秋时代的“优孟衣冠”的故事。 到元杂剧时期,戏曲人物的服装已初具规模。杜仁杰在元曲《庄家不识勾阑》中写了一个庄稼汉在勾阑(宋元时百戏杂剧的演出场所)看戏,戏台上:“一个女孩儿转了几?..
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    戏曲的表演程式 是戏曲中运用歌舞手段表现生活的一种独特的表演技术格式。戏曲表现手段的四个组成部分--唱、念、做、打皆有程式,是戏曲塑造舞台形象的艺术语汇。 程式 &nbsp...
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    潘云妹广西南宁高峰中学 中国的戏曲,源远流长,...
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    内蒙扎赉特旗一中李殿林 这是一篇论述中国戏曲美学特征的文艺学论文,是配合课文《中国艺术表现里的虚和实》学习的“垫底”文章。下面对其作简要的分析。 总体上看,文章分为五个层次,围绕“虚实”主要讲了四个问题,即“虚”的表现、“虚”的条件、“...
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    涂利锋 在我国戏曲美学中虽没有明确提出悲剧概念,但并不是说我国没有悲剧。“明以后,传奇无非喜剧,而则有悲剧在其中……最有悲剧之质者,则如关汉卿《窦娥冤》纪群祥《赵氏孤儿》。”(汪国维宋元戏曲考)。除以上两部之外,还有《汉宫秋》《梧桐雨》?..
  • 中国古代戏曲演出场所及虚构的世界[阅读次数:2909]
    摘自中国戏曲 戏台溯源 观演场所建筑化,见诸记载的,始于汉代,是为广场上看角抵、百戏而设的帐棚,这当是最早的看棚。 把表演区也建筑化,大约始自唐代,除乐棚外,还出现了歌台、舞台。 到了宋、?..
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    摘自《中国戏曲》 戏剧音乐的特性 作为与戏曲相结合的音乐,中国戏曲音乐与其它形式的音乐艺术的区别,在于它体现着、适应着戏剧性的要求,要为表现戏剧人物、推动情节发展、营造情境氛围服务。它是一种戏剧化了的音乐。这种戏剧音乐有白己特有的结构形式、表现手法、艺术技巧?..
  • 中国戏曲的表演艺术[阅读次数:5047]
    摘自《中国戏曲》 歌舞化 在戏曲表演艺术中,音乐因素属于主导地位,特别是歌唱。由于有歌唱,念白就不能保持生活语言的自然状态,它必须是吟咏,强调语言的节奏感和韵律。语言同音乐不同程度的结合,使语言音乐化。形体动作也提炼到舞蹈化的高度。演员的身段、表情、工架和武打均突出外在节奏,夸张变形为一?..
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    摘自《中国戏曲》 原始歌舞: 许多古文物和古文献的记载都这样地告诉我们:原始歌舞是先民节日庆典中的内容,它再现氏族采集、渔猎、驯养农耕、战争生活和男女爱悦,并表达出对天地、神灵、图腾的敬畏,以及对生殖的崇拜。歌舞产生之始,就与先民宣泄情绪的心理和寄托祝愿的观念...
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    摘自《中国戏曲》 始终趋于综合 一般来说,古代各个民族在前艺术阶段(即原始宗教阶段),各种艺术因素的萌芽是综合在一起的。到艺术阶段,欧洲各艺术种类趋于逐渐分化。譬如在古希腊时代的欧洲戏剧是有歌有舞的,后来经过索福克勒斯、欧里庇得斯等人的...