不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望。
——村上春树《且听风吟》
“心情抑郁的人只能做抑郁的梦，要是更加抑郁，连梦都不做的。”
——村上春树《且听风吟》
每当我看着大海的时候，我总想找人谈谈。但当我和人交谈时，我又总想去看看大海。
——村上春树《且听风吟》
不妨说，说谎与沉默是现代人类社会的两大罪过，而我们经常说谎往往沉默。
——村上春树《且听风吟》
我只是想在那里建造一个能使自己心怀释然的住起来舒服的房间——为了救助自己。同时想到，但愿也能成为使别人心怀释然的住起来舒服的场所。
——村上春树《且听风吟》
我们是在时间之中彷惶，从宇宙诞生直到死亡的时间里。所以我们无所谓生也无所谓死。只是风。
——村上春树《且听风吟》
如果有人问：幸福吗?我只能回答：或许。因为所谓理想到头来就是这么回事。
——村上春树《且听风吟》
条件大伙都一样，就像同坐一架出了故障的飞机。诚然，有的运气好些有的运气差些，有的坚强些有的懦弱些，有的有钱有的没钱。但没有一个家伙怀有超平常人的自信，大家一个样，拥有什么的家伙生怕一旦失去，一去所有的家伙担心永远一无所有，大家一个样。所以，早些觉察到这一点的人应该力争使自己多少怀有自信，哪怕装模作样也好，对吧?什么自信之人，那样的人根本没有，有的不过是能够装出自信的人。
——村上春树《且听风吟》
再也无须前思后想，一切岂非已然过往。
——村上春树《且听风吟》
慷慨付出的，便是经常得到的。
——村上春树《且听风吟》
从事写文章这一行业，首先要确认自己同周遭事物之间的距离，所需要的不是感性，而是尺度。
——村上春树《且听风吟》
看海看久了想见人，见人见多了想看海。
——村上春树《且听风吟》
其实人生一开始并非这般空空如也，是我们无所不用其极地把它磨损掏空至此。
——村上春树《且听风吟》
随意为之的文字往往发自内在的天性，而天性无疑最为恒久和稳定。(译序)
——村上春树《且听风吟》
我可以同时拥有与聪明才智相对立的两个概念并发挥其作用
——村上春树《且听风吟》
文明就是传达。需要表达、传达之事一旦失去，文明即寿终正寝。
——村上春树《且听风吟》
我在记事簿的正中画一条直线，左侧记载所得，右侧则写所失——失却的、毁掉的、早已抛弃的、付诸牺牲的、辜负的……
什么自信之人，那样的人根本不存在，有的不过是能够假装自信的人。
《且听风吟》
曾有过人人都试图冷静地生活的年代。
——村上春树《且听风吟》
“人人早晚得死。可是死之前有50年要活，这呀那呀地边想边活，说白啦，要比什么也不想地活5千年还辛苦得多。是吧?”
诚如所言。
——村上春树《且听风吟》
我们要努力认识的对象和实际认识的对象之间，总是横陈着一道深渊，无论用怎样长的尺都无法完全测出其深度。
——村上春树《且听风吟》
直言不讳是件极为困难的事。甚至越是想直言不讳，直率的言语越是遁入黑暗的深处。
——村上春树《且听风吟》
我们许久许久地缄默不语，只是一味地望着海面望着天空望着船口，晚风掠过海面而拂动草丛的时间里，暮色渐渐变成淡淡的夜色，几颗银星开始在船坞上方闪闪眨眼。
——村上春树《且听风吟》
如果你志在追求艺术追求文学，那么去读一读希腊人写的东西好了。因为要诞生真正艺术，奴隶制度是必不可少的。
而古希腊人便是这样：奴隶们耕种、烧饭、划船，而市民们则在地中海的阳光下陶醉于吟诗作赋，埋头于数学解析。所谓艺术便是这么一种玩艺。
——村上春树《且听风吟》
一切都将一去杳然，任何人都无法将其捕获。
——村上春树《且听风吟》
对我来说，写文章是及其痛楚的事。有时一整月都写不出一行，又有时挥笔连写三天三夜，到头来却又全都写得驴唇不对马嘴。尽管这样，写文章同时又是一种乐趣。因为较之生之维艰，在这上面寻求意味的确是太轻易而举了。
——村上春树《且听风吟》
有什么就害怕失去它。一无所有，又担心会永远一无所有。每个人都一样。
——村上春树《且听风吟》
人生是空的。但当然有救。因为在其开始时并非完全空空如也，而是我们费尽千辛万苦、无所不用其极地将其磨损以至掏空的。
《且听风吟》
个体无法承受进化的能量，因而必然换代。
——村上春树《且听风吟》
——村上春树《且听风吟》
我不知道这同冷静有何关系。但如果一年到头都得除霜的旧式冰箱成为冷静的话，那么我也是这样。
——村上春树《且听风吟》
喂，我从纽约帝国大厦下面路过时经常撑一把伞，因为上面总是噼里啪啦地往下掉人。
——村上春树《且听风吟》
“由于我的正义撒播太甚”，这句话委实妙不可言
——村上春树 林少华译《且听风吟》
我成了一只硕大的黑鸟，在森林上空向西飞去，而且身负重伤，羽毛上沾着块块发黑的血迹。西天有一块不吉祥的黑云遮天盖地，四周飘荡着隐隐雨腥。
——村上春树《且听风吟》
或是为自己本身写……或是为了知己写
——村上春树《且听风吟》