浅谈戏曲打击乐论文

浅谈戏曲打击乐论文

浅谈戏曲打击乐论文

　　中国戏曲打击乐种类很多，我自知了解甚少，故斗胆仅谈戏曲击乐部分。他们的音色、节奏曲谱及演奏方法十分丰富，音响洪亮大气，气势磅礴，演奏起来令人精神振奋，情绪高涨激昂，。几百年来，随着戏曲艺术的不断发展创新，打击乐在戏曲伴奏中形成了一套完整的理论和伴奏技法，并前拥有了自己的锣鼓经。

　　中国现有许多剧种的打击乐器，在伴奏技法和锣鼓经的运用上，以及伴奏模式等方面，大多紧随京剧的步伐，尤其是棒子戏居多。京剧的锣鼓点子比较讲究、科学和规范。也是京剧在百年的演进过程中博取众家剧种之精华而形成的。

　　京剧的打击乐十分讲究对于不同环境中不同人物的塑造，主要是为渲染戏剧情节，刻画人物和性格，描绘时空环境，从而配合演员的表演而运用的，因此更具有表现力。在传统戏曲中，你可以听到打击乐在剧中贯穿始终，从开场到剧终。无戏曲冲突时，小锣会牵引着少女或小生；有戏曲冲突时，大锣（三大件合奏）会急风暴雨般奏响；当千军万马的战争场面时，你能听到高亢激烈的紧急风、马腿等点子；当奸相出场时你可以听到低沉的虎锣引相出场。

　　对于戏曲舞台来说，打击乐的角落不是一片很大的地方，但却承载着时空转换、人物悲欢的重任。既是简单的推门，开门，关门，这些虚拟的人物表演也要打击乐点缀一小锣或一串板鼓方可完成。一曲牌子加上大鼓就是夜深沉；连续击打水钗就从大路到了江边。如果你在戏中武打中听到堂鼓声，定有一场恶战中万马奔腾。

　　谈到武戏就一定会谈《挑滑车》，它是一出经典的传统武打戏。它刻画的是爱国将领岳飞的爱将高宠抵御金兵入侵时，率众将士骁勇善战，但在乘胜追击之时，金兵由山顶滚下铁滑车阻拦，他连续挑翻了十一辆滑车，终因力气用尽，被第十二辆滑车撞倒压死。这出戏武打场面十分激励，表现的战况异常惨烈。打击乐器使用高音虎锣，锣音激昂高亢，锣鼓点铿锵有力，声音要求饱满并具有穿透力，充分且极大限度地烘托出爱国将领的英雄气质和大无畏的伟大人物性格。与这出戏不同的是《三岔口》。此剧在打击乐伴奏中时轻时重。时而是短促的紧急风戛然而止，以此来表现任堂惠和刘利华在黑暗中彼此寻找对手，且谨慎的蹑手蹑脚又急于致对方于死地的心理，充分突出了喜剧性的舞台效果。此剧打击乐的设计和运用对于表现人物心理及环境场景，用的是惟妙惟肖，入木三分。

　　相对于武戏，文戏中的打击乐似乎不太被看重，其实不然。对于文戏来讲，伴奏者更需要有丰富的舞台经验和文化积淀，对于戏的理解能力要强。伴奏时更注重人物性格，故事的时间、地点以及人物心理变化，掌握准确后方能在锣音上收放自如、恰到好处，不然，就会和演员的理解出现偏差，从而在舞台上出现尴尬的场面。懂行观众会根据锣音判断将出场演员的分量，是良将还是奸相，是漂亮的花旦还是彩旦，亦或青衣还是小生等等，所以这种剧目反而更能显现出伴奏者的基本功和文化层次等多方面的综合素质。

　　打击乐在现代戏中运用始于50年代以后，在伴奏上区别于传统剧目。由于现代戏对取材于现实题材，因此，打击乐前辈也随剧情做了很多改革和创新。在伴奏上现代戏更多运用在中西混合的音乐旋律中，表现不同情绪和不同氛围。优化了传统剧目中的程式化鼓点，随着不同剧目的变化而变化。特别是革命样板戏时期，让古老的打击乐在新编样板戏中换发了新的生命。如京剧《智取威虎山》打虎上山一折。为了突出解放军侦查员杨子荣的高大形象，音乐唱腔采用了中西混合的大乐队。大开幕曲中运用了圆号做引子，展现老了东北林海雪原的场景，号声悠远辽旷，马蹄由远至近，在快节奏的旋律中加上打击乐急促铿锵的锣声，又完美地和旋律的变化而变化。极好的表现杨子荣洒脱的、大无畏的革命气概，给人以精神振奋的视觉和听觉效果，为该剧增添了亮色。

　　又如革命现代京剧《杜鹃山》。在大量的极富地域特色的旋律中，大胆使用打击乐器，跟家突出加强了此剧的音乐主旋，给人留下极其深刻的印象。在“劫法场”一折中，柯湘的核心唱腔“无产者”里，定音调的高音锣伴随着唱腔中的过门大量使用。如国际歌的旋律中使用了传统点子落台，使国际歌更加嘹亮高亢，并在开唱前旋律中设计了新的鼓点，巧俏严密令人叹服。在同唱段中如“跃上万仞岗”急促严峻的旋律加上打击乐的串子和紧急风将主人翁急于继续为革命做贡献的忘我情怀展现的更加淋漓尽致。在唱词“极目远望”之后的畅想音乐中，长笛和竖琴交映出星火燎原之势，突入的打击乐更加重了革命势不可挡的时代潮流汹涌而来，突出表现了主人翁临危不惧的革命者形象。当唱到“我恨不能”时，紧接着的锣鼓点将唱腔和表演紧密连接起来，令人赞叹，悦目。

　　50年代以后，不仅京剧编演现代戏，许多地方剧种也做了大胆的尝试和创新。打击乐也有日新月异的变化。近看《朝阳沟》，打击乐就突破了传统的模式，随剧情伴奏而不拘以往。如王银环下山那场戏，开始用的是高音锣奏出急促的紧急风，表现银环急于回家脱离农村的心情，可当银环看到熟悉山川和满山的庄稼时，打击乐换成一种低沉的声音，用低音锣奏出缓慢的节奏，表现她触景生情，恋恋不舍，迈不动她沉重的脚步等复杂的心情，此时打击乐和银环融在一起，十分准确地表达人物的内心变化。

　　纵观戏曲的发展和改革，个人觉得：现在打击乐用的少，不是不好，是要用的精。戏曲无论怎样发展，都要在尊重传统的基础上与时俱进，打击乐乐手更要不断学习积累，为人物和舞台而服务。作为戏曲人，我希望戏曲的明天越来越好，戏曲的未来再现辉煌。

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