无名电影的观后感

时间:2023-01-30 18:39:11 感悟 我要投稿

无名电影的观后感(精选8篇)

  认真品味一部作品后,这次观看让你心中有什么感想呢?不能光会看哦,写一篇观后感吧。那么你真的懂得怎么写观后感吗?以下是小编帮大家整理的无名电影的观后感(精选8篇),希望能够帮助到大家。

无名电影的观后感(精选8篇)

  无名电影的观后感1

  因为《罗曼蒂克消亡史》,程耳的新电影,我一定要去看的。

  《无名》定在春节档,也许不合时宜。它的题材、手法和气质,和“一家欢”节庆是相悖的。

  单论电影,首先对我来说,《无名》并未超越《罗曼蒂克》。

  它依然充满强烈的个人风格,这种风格依然精致、迷人、诡谲、充满危险和挑战,它长满反骨,不会让观影者那么舒适。

  这种反骨,是内向的,天然的``,导演风格如此,气质如此。一直以来,程耳就是一个站在远处的人。

  他的作品很少,我看过他早期的《边境风云》,其实仍然是传统叙事里的惊艳。直到《罗曼蒂克消亡史》,像是云层乍裂的光芒,我想,这是他灵感的高光时刻吧。

  《无名》更加反叙事,反大众。

  他这么拍,这么剪,冒这么大风险——也许对他来说,电影除了是娱乐,更是充满诱惑的艺术和实验,一个透明玻璃管,易燃易爆炸。他是以严肃和勇敢的态度,来对待电影的。

  《无名》给我的最大观影感受是什么?

  有点像是电影中,惊鸿一瞥的江疏影。

  她的脸,在审讯室的暗影中浮现,美丽、坚强,又随时会被撕碎。

  她的名字,也完美符合了《无名》的风格——水里的倒影,动荡,疏离,破碎,危险。

  《无名》也像是《罗曼蒂克消亡史》的倒影。

  相同的时代和题材,后者坚实,更鲜明清晰,《无名》犹如其水中的影子,这个世界,更加弯曲荡漾,迷离惝恍。

  无名电影的观后感2

  电影《无名》是一部谍战片,由梁朝伟、王一博、周迅主演。

  梁朝伟曾经在电影《色戒》中塑造了一个冷酷无情的`形象。他貌似对王佳芝(由汤唯扮演)有情,实则无情。他原本可以救王佳芝,却没有救她。然而王佳芝却因为一时妇人之仁,提醒他“快跑”,救了他一命。

  在电影《无名》中,梁朝伟仍然扮演类似的'角色。然而,这一次他却扮演的角色是个好人。王一博扮演的角色开始貌似坏人,其实也是个好人。

  真真假假,假假真真,不到最后解开迷底,难以分辨谁是好人。

  无名电影的观后感3

  “我们都敬仰那个时代,我们都崇敬那个时代一个又一个大写的人”——题记

  看罢电影《无名》,心里一阵阵翻涌,感叹影片的结构巧妙,也感慨那个时代的一个又一个无名之士。

  故事发生在1937年~1941年的上海,是纸醉金迷的上海,舞厅熙熙攘攘,灯红酒绿;是被称为“一座喧闹的孤岛”的上海,海上尸横遍野,痛哭声彼此起伏,灰色的…岛上的人不会眺望着大海,他们被黑夜蒙蔽了双眼…在这样的上海,日本军官任命何先生前往举报人处获取有关共产党情报,何先生脸上笑然答应,实则已计划好暴露自己,将举报人灭口,并让叶先生(王一博饰)逮捕自己,进一步让叶先生取得日军的信任。计划成功后,日军派叶先生逮捕何先生与他夫人,并成功取得了日军信任,看到了日军计划攻占满洲的地图。最后日本战败,关东军溃不成军,日军撤出满洲。我认为《无名》这部电影最大特色一是在结构的调整。与普通影片不同,电影的开头穿插了倒叙、插叙,看得着实使人“一头雾水”,例如把日军得知满洲已败的消息的崩溃放在最开头,留给观众悬念,为的是一步一步去深究,一步一步揭开谜底,看到最后恍然大悟,前面的疑问自然豁然开朗。二是在色彩的搭配,我发现导演很喜欢运用对比手法。难民在坑底被浇上水泥,在废弃的工厂前被一个个枪杀。那时候,地上是灰色的,天也是灰色的,人是灰色的,整个中国都是灰色的,看不到一点点光亮。再对比有日军的场景,明亮的星空下,饮着小酒,围炉小聚,畅谈甚欢,在乡间郊野的小道上,蓝天白云,哼着小歌,骑着小车。再到江小姐(江疏影饰)一袭红衣在稻田中结束自己的生命。这让我感到窒息,一些场景的色彩的搭配对于观众来说的确是一种美的享受,但也却是讽刺的历史。三是导演做了很多的隐喻和细节,其中有几幕我印象很深刻:阴雨天废墟上的断了腿的丧家狗被军官赶了出去,实际上是代表被残害的百姓,丧了家,也丧了国;人们被水泥活活淹没后,镜头里出现的羊,也是代表百姓,羊被日本人吃了,百姓们被日本人活埋了,中国被苦难淹没了,就像羊入虎口,无法逃脱…

  《无名》结构很精妙,名字起的也妙。它的英文不是直接翻译的“nobody”而是“hiddenblade”,中文直译过来就是隐藏的..刀刃,那个时代的潜伏者们,是刀刃,刀刃是锋芒毕露的,但他们不行,他们要隐藏自己的光芒,要将自己隐藏起来,要隐姓埋名,要无名…

  除此之外,我还有另一个对于影片主旨的体悟。电影里所有的角色都没有大名,最多一个姓,再加一个先生、小姐,我想这也是呼应了影名。无名,无名…忆往昔,千千万万个为驱逐日寇牺牲的士兵、亦或者是影片中的潜伏工作者;看今朝,千千万万个因疫情付出的医护人员…他们是每一个无名英雄。电影同名主题曲《无名》中唱道:“不妨再一起等一等,等无名者阳光闪耀的那天。”隧道尽头终有光,像世界会如常…

  无名电影的观后感4

  在年初一去电影院观影是近几年我家的新节日仪式感,所看影片选了《无名》,原因也很简单,就是抗战时期的谍战题材全家人都喜欢。

  本来我是带着点儿“可能这是一部主要观看对象为粉丝”的影片的心态的,但是从一开场,我就彻底改观了这种多少有些戏谑的心情,不得不被电影镜头带入其中情境,认真观看起来。

  结论是我很喜欢这部电影,从昨晚看完影片到现在过去24小时了,仍然在回味其中的一些细节。

  所以这将是一篇比较认真的观后感,优点缺点我都会谈到。为了不剧透,我将尽力不谈情节,只说令我非常喜欢的关于电影表达本身的部分,以及我感觉到稍显不足的部分。

  首先谈谈我喜欢的部分。最喜欢的就是本片的镜头表达,通过不同风格的画面来替故事诉说着它的心思。例如,前一秒唯美纯净平和的洁白羔羊,下一秒就是一锅胡乱炖着的肉,甚至连能令人产生食欲的好颜色都没有。这种反差画面镜头,在本片里出现很多次,或许希望观众感受到视觉冲击,或许仅仅是用这样的方式表达着现实的残酷。不论是什么,这些不需要台词的画面,就是电影这种艺术形式最直观的一种表达。

  摄影画面的色彩上,在黑白灰对比,暗色调和明色调的运用,都有值得好好品味的地方。使我比较深刻记住的是那碗噼啪乱跳的虾。环境的颜色都不鲜明,唯独那碗活虾的料汁的暗红色令我感觉刺眼,那颜色和牢房里的地面上永远洗不干净的.血污岂不是一样?而虾这个挣扎跳跃的主角虽然被泡在料汁里,却也分明是黑灰色的。导演想说什么欲言又止,但恐怕观众是可以领会到的了。这就是镜头的语言,是摄影的沟通方法,是电影的表达艺术。

  镜头里的'一些特写细节,也是在讲述线索,仿佛是猜谜,每一点蛛丝马迹都是在帮观众推测出情节的链条关系。至于这些镜头所透射出的种种隐喻和思索,则是另一种让观众回味的地方,各人都会有各自的解读,所以产生的后劲也是很大的。

  叙述。电影不是按照时间顺序或者事件发展顺序讲述故事,也就是说,是非线性叙事模式。可能这种方式不是每个观众都适应或者喜欢的,我很喜欢,并且我惊喜地闻到了一点黑泽明的味道。

  其实这个故事在影片结束的时候,把事件按照时间顺序重排,观众会发现其实并不复杂,甚至可以说是个比较简单的故事。因为在那个年代,我们那些为了民族抗争奋斗在隐秘战线的先辈们的故事,大体上都是没有惊天动地精彩纷呈的,他们越是平常才越是胜利的保证,甚至很多生死攸关的经历是能用一句话就概括得完的。正是如此,我觉得这个非常规的讲述方式更合适,更容易让观众印象深刻。

  开篇看起来的“东一句西一句”的讲述,我认为是一种对每个人物的素描,然后针对每个人物开始各自表述。也就是说,这种插叙倒叙和人物视角的切换,是将每个人物逐步丰满立体的过程。比起平铺直叙的讲故事方式有利于故事情节理解来说,这个看起来杂乱无章的方式显然更有利于塑造人物的层次感,就好像散文那样,“形散意不散”。

  这也呼应了片名《无名》,它想讲的是一群人,而不仅仅是讲一个故事。对于一个并不算复杂的故事来说,这个非线性叙事的方式给人物树立是起到了助力的。

  不够完美的部分。前面说了很多的画面和色彩的表达,搭配上相对简单的故事情节,可能会让一些观众觉得影片有点形式大于内容了。我认为影片想引起人们注意的那些过于庞杂的历史过往的方方面面,实在不是一个故事一部电影就能说得完的,能用镜头语言给观众留下一些记忆,已经是一部好电影了。但如果故事能更加丰满一些,一定会让对信息量和逻辑性上要求更高的观众得到满足和享受。

  演员方面只说说王一博。王一博的角色适配度其实是超出我的预想的,他的表现是合格的,甚至可以得分更高点。日语台词和上海话台词都非常加分,武戏也是个加分项。

  可我也不得不说他的演技不足的地方。和梁朝伟以及日谍长官对戏的时候还好,因为有年龄和地位的差距,他表现得谦逊和弱势并没有什么明显的不合适。反而是与平辈的“同僚和朋友”的王传君对戏的时候,让我感觉略显不足。尤其是最后和王传君对峙一段,明显没有接住王的气场,若能体现出内心情感冲突后更坚定强烈的“必杀”的杀气,就完美了。

  说了这么多,肯定有我没有讲到的地方,但我自己喜欢和觉得有遗憾的点基本上是交代完了。总体来说我很喜欢这部电影,是一部值得再看的影片,也是一部值得细细品味各种细节,欣赏电影这种艺术形式种种的细腻之处的影片。

  也借《无名》向那些生前无名,故后仍然无名的英雄们致敬。

  无名电影的观后感5

  针对春节电影院线,我一直在《满江红》《流浪地球2》《无名》之间纠结,到底先看哪一部?由于看过《流浪地球1》,对那些过分强调个人英雄主义的电影有点感冒。所以,决定先看《满江红》,毕竟自己是张艺谋的粉丝,但后来网上说《满江红》很有可能是《三枪拍案惊奇》的翻拍。于是,果断在年初一走进影院观看《无名》。因为,本人蛮喜欢梁朝伟、周迅等演员的,又是谍战片,值得期待。

  《无名》是由博纳影业出品,程耳编剧并执导,梁朝伟、周迅、王一博、王传君等主演的谍战电影。该片聚焦了波谲云诡的隐蔽战线,讲述了地下工作者们冒着生命危险送出情报,用生命与热血保卫祖国的故事。

  在宣传该片时突出谍战悬疑效果,提醒观众要关注每一个细节,还说不看三遍不能了解剧中细节的深刻用意。

  然而,整部电影看下来,可以说和预期相差太大,也就是希望有多大,失望有就多大。两小时不到的电影,中途有多名观众起身上厕所,虽然我也有尿意,但为了关注细节,硬是熬到了结束。

  可能我的理解力不够(或者真的需要看三遍),虽然关注了细节,但我还是有很多细节有疑问。好在不影响整体剧情,看到结束也大体了解该片讲的是什么。

  该片采用倒叙、插叙、补叙等手法,讲述从日军全面侵华战争到无条件投降期间,发生在上海的日本、汪伪、国民党、共产党之间相互博弈的故事,歌颂那些为了国家、为了人民而在隐秘战线上英勇奋斗的默默无闻的中共革命战士,他们为了新中国的胜利不惜流血牺牲,甚至生前不知姓名,死后不被记住,他们永远值得我们纪念和敬仰。

  然而,纵观整体电影,发现该片没有一个完整故事主线牵引,只有一个时间轴,在这个时间轴里,打入汪伪的中共地下党开展一系列暗杀、营救、搜集情报等活动,最终除掉叛徒、杀死日本特工及时送出了情报,并在日军投降继续潜伏下去,为中共解放战争继续发挥自已的光和热(年初一刚上映,这里就不作剧透了)。

  但是,整体感觉:

  不够精彩,没有悬念(没有故事情节推动,哪来的悬念)。为了制造悬疑,在剪辑上把叙事结构打散,把结尾放到前头,再根据剧情发展把前面发生的事插入进来,解释原因,让观众看了不至于平铺直叙、有层次感。但没有主线故事推动,怎么能有阻碍与对抗,怎么有矛盾冲突?就如张艺谋之前的谍战片《悬崖之上》,讲述的是四名特工空降哈尔滨主要是为了寻找解救一名重要人证,让他在国际上揭露日本侵略暴行的故事,这是一条非常明显的`故事主线。而《无名》中更“无事”,至少说没有一条首尾呼应的事。

  叙事缓慢,细节拉长。没有谍战片中的那种紧张感,基本上是对话式叙事比较多,而且节奏很慢,看了有点昏昏欲睡。还有就是提到的影片中的一些细节问题,片中有一个细节,日军轰炸后,在断壁残垣的废墟中一条流浪狗躲雨、觅食的镜头,足足有1分钟(请不要告诉我它是隐喻抗日战争下中国底层人民无家可归、无食可寻的生活状况,我觉得不合适),这么长时间到底想交待什么?在后来的剧中我没有找到答案,可能是我的理解、洞察力不够。剧中还有很多狗的`镜头,可能有其他重要用意,可惜我没有看懂。既然要拍得如此高深,我建议不要放在春节档,节日期间,观众就是图一乐,何必要花那么大心思来解读剧情呢!

  剧中人物众多,有的支撑剧情不大。剧中主角梁朝伟、王一博戏份较多,但还有黄磊、周迅、张婧仪、王传君、江疏影、董成鹏等配角,按理说每个角色既然安放了都应该有他的作用,但看下来感觉有的角色去掉,丝毫不影响剧情。比如江疏影、张婧仪等,就是感觉对她们的刻画不够,她们也没在关键事情上起作用,何况,整部片子就没有关键事。

  不过,值得称道的是该片的画质、画感非常好,每一个画面都非常有质感和年代感,符合谍战片画面的应有特征,加上大牌演员的精彩表演,无疑给影片加了不少分。特别是周讯出场不多,但演得相当投入和传神,一个眼神、一个动作就是显示她精湛的功底,只可惜岁月不居,美人迟暮,周讯的形象已过黄金期,呈现苍老状态,再也不是以前古怪精灵的周讯了。

  无名电影的观后感6

  年初一去看了《无名》这部电影,冲着电影的“悬疑”两字的标签去的。再者王一博作为运动行业的头部品牌安踏的代言人,了解其业务水平,也算是观察行业的其中一环。我本人对于所谓的“流量明星”既不喜欢也不排斥。只想谈谈自己观看完电影后的观影感受,可能会涉及剧透,请谨慎观看。

  首先是电影存在的几个大的无法回避的缺陷:剧情发展太好猜;作为以在豆瓣上被标签悬疑的电影(虽然我也不知道是谁打的),以及看得出电影整体的氛围都在往悬疑谍战上去营造。但可以被作为观众的我猜到剧情走向,我觉得还是挺失败的,当然可能也和观看者的阅片量有一定关系。到底是希望观众容易更容易看懂获得更好的口碑和市场反馈,还是需要观众需要反复观看反复的推敲。导演或许是想在两者之间找到一种平衡的关系吧。还有另一个原因的就是王一博长着一张帅气的`正派脸出演坏人的可能性几乎没有。

  好的悬疑电影一般都会在电影的前段出现一些暗示,这样在结尾进行翻转时观众才会觉得合理,能够很好地给观众一种恍然大悟的感觉。而剧情铺垫不够的在结尾进行翻转时,观众只会觉得强硬或莫名其妙。《无名》给人的感觉就好是导演说王一博是好人他就是好人,剧情的翻转更像是强行塞到观众嘴里的.白米饭,或许前面导演有进行暗示,我没有留意到,因为我的精力已经被导演机智的运用打乱叙事节奏来分散了。

  悬疑电影不同与喜剧,角色行为和事情发展需要非常强的逻辑才能说服得了观众,角色一些突然动作没有拍出剧情就会让观众看得云里雾里,没有连锁反应的事情发生,就会给观众觉得“就这”?说白了还是缺乏信服力,个别幕戏你甚至不知道导演设置的用意,或是为了表达什么?改拍的没有拍出来,拍出来的又觉得多余。全篇没有一幕戏营造出紧张悬疑的氛围,正反派甚至看不出有正面的冲突。能称得上高潮的部分只是两场打戏(一场是王一博以一敌多日本士兵,一场是结尾的与梁朝伟的互殴),作为悬疑电影显然是不行的。

  最后电影整体的演员的表演方式,与程耳之前导演过的《罗曼蒂克消亡史》可以是一脉相乘。角色全程都处于“端着”的状态。而且这种“端着”给人的感觉很不自然,非常刻意是装出来的。

  不知道是不是学习的表演的方法不同的原因,梁朝伟似乎无法很好的融入这种表演风格,对比他自己以眼神封帝的陈永仁一角,虽然台词也很少,但在里面的表现更真实,你能感受到是角色不太喜欢说话,但是一说话就会在话中掺杂很多的语气助词。或许是出于对话过程的不自然,在角色说话的过程中设计了很多手部动作,但是呈现的效果也很僵硬,设计感也很重。

  整场戏看下没有能让我更好看到王一博的发挥,有几个镜头中通过眼神的变化以及一场哭戏,只能说努力是有了,但未成大器还需要再打磨打磨。当然必不能全怪演员本人,也要归咎于导演对于角色“端着”的设计。

  虽然大家都说这几年黄磊参加的综艺节目有些多,看到他容易跳戏,但至少在我看来在整部戏中他是最符合导演这角色设计的,或许也和他出身学院派的表演方式有关吧。

  无名电影的观后感7

  《罗曼蒂克消亡史》看了不下三遍,所以《无名》一上就直接去看了。

  先说结论:《无名》相较《罗曼蒂克消亡史》,没有太多新东西,还出现了比较大的问题,算是退步了。新作品依然是大家熟悉的程耳配方,缜密结构,精致细节,十足腔调,加上梁朝伟等人水准线上的发挥,本该轻松站上四星奖台,遗憾的是有一颗半星被王一博吞掉了。导演本就擅长挑选以及调教演员,听说王一博在这部戏里面也下了苦功夫,从最终的成片可以看出来。但电影表演和大部分高等技能一样,除非老天爷赏饭吃,普通人想要掌握,只能通过投入大量时间和精力去磨。王一博在演戏这件事情上,显然是普通人。导演给了过多篇幅给王一博,一方面更大面积暴露了他的表演问题,另一方面(也是更大的问题)严重拖累了整个片子的节奏,失去了点到即止的那种况味。

  王一博这个角色给谁演比较合适呢?我脑海里蹦出来的第一个名字是李鸿其,第二个是年轻的吴彦祖,也许年轻的.段奕宏也可以,认真想的话选择应该不少。反正千万不能是彭于晏或者谢霆锋,彭于晏无论如何癫狂不起来,至于谢霆锋演癫狂?冇眼睇……但用王一博也不是全无好处,电影院里面有很多95后和00后都是冲着王一博来的`,王一博的出演确实让更多人愿意掏钱买票来看这部电影,并且让一些严肃话题得到了更广泛的关注。作为电影爱好者,我举双手反对电影创作团队用王一博,但作为marketier,我完全理解他们。

  无名电影的观后感8

  作为一个外在不认为社恐实际非常的人,感觉看到《无名》就像是拯救,拯救了那心乱如麻的烂七八糟,安静的演技震撼心底,水滴石穿。最喜欢的要数那一句,“我是一个软弱的人,不适应巨变的时代。”

  其实穿透了我,我也是一样的心境,三年了,练就了我的处变不惊,但却还是这句台词打动了我。不是所有人都要乘风破浪,偶尔去看看心底软弱也是对自己的保护。

  如果我行动败露,我会选择什么呢?估计我会和黄磊那个角色那般做差不多的选择。但最终被反杀了,无怨无悔,我承认勇敢,也同样软弱我也认可。

  回到真正的好电影上,我认为要让人恢复感知力,是提高自己审美的'过程。我觉得跟随角色的变换,去转换自己的视角,其实也是在这段时间里帮助我社恐的.突破,其实社恐的本质是关注自身的。

  而总觉得和现在部分自媒体所说的,不要关注别人的生活这一块又相悖论。可能是我觉得要先了解自己是一个什么样的人相关,不了解自己,去胡乱配药方,属实是奇怪的,还是抱着怀疑的态度去看部分评论。

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