研究生导师鉴定意见(通用)
（一）成果
媒体个性如果采用以往的方式进行表达，较难在同质化的条件下突显，这就有了插图发展的空间。将插图的新生意义加以论证是戴秀珍的研究追寻，该研究通过当今插图的存在方式。
插图从附属于某个文章或杂志封面，跨入到能够从封面外观影响一个出版物的性格并优化传播信息，是插图新身份的主要特征；而从传统的为杂志封面配插图，变成能够帮助杂志展现个性品味、区分雷同，却是设计插图之所以能在当今主导杂志性格的一个原因。为了让插图更好地扮演自身角色，以便插图师理性地跟上时代步伐，戴秀珍将设计作为插图的媒介，一是方便理解“具有设计性的插图”存在的作用和它新的逻辑关系，完成新插图身份的确认；二是帮助插图在设计这个大领域，通过衍生品的先导性（比如：卡通造型延伸到角色设计，动漫带起的文化娱乐产业），找出新插图的积极意义，以便在注重生活品质的21世纪，让插图发挥出更多的主动性，因为，这些作用不仅丰富了文化资源，更能带领潮流实现一种新的生活方式，满足时代人的需求；三是突出设计在插图借鉴现代艺术过程中的作用。
设计是为优化资源和信息而存在的一种运用方式和科学手段，让插图借助设计的思维，可让设计插图更好地完成优化媒体的策划作用，方便阅读者对阅读物的识别与认同。
插图这种绘画品种已经有着相当悠久的历史。由于其操作方便、易于接受，长期以来就进入了设计领域，如卡通、吉祥物等。然而，随着计算机和数码摄影的普及，插图也迎来了自己的角色转变，从原有的身份特点中脱颖而出。同时，市场对媒介物的个性需求也促进了新插图的诞生。这个时代称为“插图革命”，这一现象是由多种因素共同作用的结果。
（二）不足
如果我们能够将对手绘能力的重新重视与艺术在设计中的作用结合起来，形成一个观念发展的逻辑和眼光，那么本论文的阐述就会更具有革命性和影响力。
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