蔚县剪纸窗花中的势
欢迎阅读了解蔚县剪纸窗花中的势，掌握与开发传统图形的“势”，并最终将蔚县窗花其融合到艺术设计之中，是传统图形艺术与艺术设计结合的一个难点。
“势”通常指图形所蕴涵的气韵及其所表现出来的态势和气氛，“势”能传达整个图形的精神。蔚县窗花的创作是用刀刻产生了千刻不落，万剪不断的气势。这是剪纸艺术的一个重要特点。蔚县窗花京剧脸谱中的拉胡须就很讲究刀法，要求将须生的胡子一根一根地刻出来，根根相距不过马尾。在刀法的运用上，要切不要划，切出来的剪纸比划出来的剪纸要显得厚实。用刀时必须要像手拿钢锯一样，上、下来回切动，在刀与刀连接的地方，说下就下，说起就起，用力要刚劲、均匀、一气呵成，否则，刀在千里就会失去灵活性。这样刻出的线条活泼欢畅，气脉相通，刀不到而意到为刀“势”。剪纸很讲究线条，因为剪纸的整体画面就是由线条构成的。“圆、尖、方、缺、线”是刀味所在。要求达到：“圆如秋月、尖如麦芒、方如青砖、缺如锯齿、线如胡须”。
蔚县窗花中刀法的交替变换意在表现“势”。上世纪90年代初蔚县剪纸成名的王老赏在刻制上有一定特点:以阴刻为主，阳刻为辅，阴刻见造型美，阳刻见刀工精。在阴刻和阳刻这两种手法的运用上，王老赏都有发展和建树。他用自己灵巧的`刻刀，为人物勾勒出生动的身姿，在衣服上刻下装饰纹路，人物形象就活现在眼前了。他善于发挥阳刻手法的装饰作用，用“月牙儿”刀法能够把戏剧武生恺甲上的鱼鳞片一片一片地刻出来，以破坏阴刻产生的大块面积，一个人物有时要刻上百片。再用“拉胡须”刀法完成武生的衣襟，或阴或阳，疏密结合，大有“密不透风，梳可跑马”之势。
掌握与开发传统图形的“势”，并最终将蔚县窗花其融合到艺术设计之中，是传统图形艺术与艺术设计结合的一个难点。对于蔚县窗花中“形”与“意”的沿用，比较好理解，也比较好掌握，但这种沿用只能说是对传统图形艺术一种浅层次的理解和认识，而一种新的民族形式的创造，是需要在研究传统图形时能够摆脱其物化表面而深入到它们精神领域的内部。因为只有在深入领悟了传统图形的艺术精华之后，再在现代西方设计思潮的基础上，兼收并蓄，融会贯通，找到传统与现代的契合点，才能打造出属于我们本民族的同时又是国际的艺术设计作品。
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