铜管乐器中号嘴的运用探讨论文
摘 要：铜管乐器是在唇部器官、呼吸、舌头、手的相互协调配合下完成演奏的，准确的说唇部器官就是号嘴，号嘴是铜管乐器最重要的部位，是声音产生的基础。对专业演奏者来说，号嘴是非常重要的，不仅能保证演奏者与乐器之间的联系，还能影响乐器的声音，其规格必须严格执行声学规定。本文主要谈谈铜管乐器中号嘴的运用。
关键词：铜管乐器;号嘴;运用
铜管乐器被称为"labrosones"，是一种嘴唇振动的乐器，是在唇部器官、呼吸、舌头、手的相互协调配合下完成演奏的。准确的说唇部器官就是号嘴，它是声音振动的源头。号嘴的一个重要功能是演奏者与乐器之间的联系，对专业演奏者来说，号嘴直径必须适合，即使是非常有名的演奏者，换了号嘴也会不适应。因此号嘴直径要与乐器管的直径形成一定的比例，质量好的号嘴能影响到乐器的声音。当前号嘴这个概念运用的很广泛，但对号嘴的解释还不一致。迪克夫认为号嘴应该是运用演奏者唇部器官肌肉运动的力量，来调解声音产生的方式。一般认为唇部肌肉和面肌参与了号嘴的形成。号嘴是演奏时嘴唇与舌头叠放的方法，对于不同的乐器，方法是不同的。所以虽然号嘴有不同的界定，但含义本质是一样的。
一、正确运用号嘴的方法
音乐发声时要求嘴唇缝有一定的宽度，相应的舌位和气流移动到一个方向。当有足够的气流进入嘴中时，引起嘴唇振动。当发高音时，嘴唇震动更加有张力，为了确保嘴唇的所需位置，嘴唇肌肉应做好相应的准备，即准备更大的张力。铜管乐器演奏时，号嘴部的肌肉要进行很大的工作量，要保持持久的张力，改变张力的程度，这都会影响最后的发声。所以要好好锻炼号嘴部的肌肉，使其具备演奏时所需的弹性、力量等。
号嘴部的肌肉力量会影响到声音音质和音调质量，高音演奏时能发出准确而稳定的声音与号嘴部肌肉力量有很大关系。训练时嘴唇因为吹嘴和空气的压力会产生疲劳，要运用系统化的训练提高号嘴部肌肉的耐力，同时发展演奏的呼吸操作能力。训练要达到这样的效果，应不断地变换演奏不同力度的长音、音阶、练习曲、节奏和谐的作品。并在这一过程中，增加号嘴部肌肉的持久性。也即是说，号嘴部肌肉能快速的缩小或放松，确保声音自然、轻松的过度，不管是慢慢的移动，还是快速的'移动。因此运用号嘴应能精确的调配肌肉，这是正确运用号嘴的基础。作为教育者应了解号嘴相关知识，并了解肌肉系统，在训练时合理的运用肌肉达到高质量的发声，确保自然的完成演奏，这是一件极其复杂的事情。
二、环肌收缩对号嘴的影响
环肌处在嘴唇深处，对号嘴的影响很深，它与演奏者的号嘴紧密结合。环肌收缩时接近嘴唇，收缩的程度会影响到发声。演奏长号、小号及喉舌乐器时，环肌收缩有三种方式方法，第一种是像微笑一样拉长环肌;第二吹嘴对其作用压力;第三在口腔周围收缩环肌。这三种方法相比，最后一种方法最有效，能展现出号嘴的力度和灵活性。确实，嘴唇摆放的方法能收缩大量的唇肌，这种方法下形成的号嘴叫收缩号嘴，是建立在收缩嘴唇的基础上的，不是拉长肌肉的做法。雷哈尔德说这种方法就是要让嘴唇自然皱缩，在皱缩中移动接触号嘴，不需要移号嘴来完成这一过程。这样做的好处在于能最小化嘴唇的所有压力，即使演奏高音也很轻松。可以说采用这一方法，易化了号嘴的运用问题。
三、下颚作用对号嘴的影响
下颚对号嘴的影响很大，正确运用号嘴必须注重下颚的作用。下颚有强健的肌肉，它们之间相互作用、拉长能形成不同的位置。下颚可以向上拉长，也可以向下拉长，如果演奏者在号嘴形成时保留下颚自由的放松状态，同时下颚肌肉随意的向上拉长，会形成所需的张力。演奏时，演奏者的嘴角也会起一定的作用，嘴角是号嘴的支点，演奏时嘴角看起来总是不动，但演奏时会用嘴角协调号嘴变化的张力。对演奏来说，嘴角相当于螺丝和螺母，其收紧与松动与取决于音域。与正确形成号嘴一样，嘴唇的合理位置也具有十分重要的意义。很多演奏者认为小号手、长号手等的吹嘴应放在口的中央位置，这是古典式的吹嘴，但演奏实践证明，吹嘴放在侧面效果更好。很多国家的教科书都提到，号嘴应放在嘴的中央位置，但对于号嘴的哪个部分应放在上嘴唇或下嘴唇，还存在不同的看法。有的人认为应均匀的放在两片嘴唇上，有的人认为占上嘴唇比下嘴唇多一些，有的人认为三分之二放下嘴唇，三分之一放上嘴唇等。因为对这一问题没有严格的规定，所以初学者要结合自身情况找到自己的号嘴正确位置，从训练的初期到以后，号嘴在演奏者的嘴唇位置是会变化的。
四、正确的形成号嘴
号嘴是演奏时嘴唇肌肉、口腔肌肉、面部肌肉等之间的相互作用，号嘴是声音产生的基础， 形成正确的号嘴能提高演奏效果。演奏者要掌握演奏技巧，不仅包括如何正确的形成号嘴，还包括正确的摆放号嘴。号嘴形成中，错误的摆放号嘴会影响演奏，还会形成不良的习惯，所以训练初期演奏者要特别注意号嘴的正确摆放。在演奏中有一些演奏者会鼓起腮帮子，这是一个不良习惯。当号嘴形成时，鼓起的腮帮子是无法正确控制和固定嘴角位置的，还会影响到舌头的灵活性。虽然有演奏者运用这种方法也达到了演奏效果，但在训练中最好把这种习惯改正，号嘴形成时要特别看看两腮是否处于自然状态。演奏长号时，号嘴部肌肉变化与声音高度和力量有很大关系，演奏高音需要号嘴部肌肉最大的张力，如果演奏者通过加大嘴唇张力的方法来演奏，会使嘴唇快速疲劳，影响血液循环，导致发声质量下降。
总之，铜管乐器中正确运用号嘴没有明确的规则，这与每个演奏者的演奏特点有很大关系。每个演奏者都应该根据自身情况正确的形成号嘴，使发出的声音持续时间长、轻松、明快亮丽等。
参考文献：
[2]李英姿.谈铜管乐器演奏的常见病：嘴紧[J].剧作家，2006(3)
[3]周俊.浅谈铜管乐器演奏嘴型及其练习方法[J].赣南师范学院学报，2006(5)
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