简述坭兴陶白泥填抹装饰工艺研究与应用论文
据广西北海市收藏大家许维基先生展示收藏的明、清以来妮兴淘装饰的花瓶、茶壶来看，可以看出不少作品是采用了白泥或褚泥抹涂、压填装饰技法。作品所填画人物维妙维肖、栩栩如生，描绘的山水景致迷人，人如身临其境，这进一步说明了早年妮兴淘匠已经熟练掌握了这一独特的淘艺装饰技术。但到了民国至抗战时期，由于战争及日寇人侵，多数妮兴作坊关门歇业，淘匠远走他乡另谋生路，有的流落到越南做缸瓦工。本地余下少许作坊生产断断续续，只做些粗淘度日，因而也谈不上精工细作了。这段时期妮兴填白泥装饰工艺技法无人承续，基本沉寂。新中国成立后及较长的一段时期，新成立的国有妮兴企业追求产量与“吹糠见米”的效益，也没有组织力量进行研究开发。70年代做产品试制，也取得了成功，但因市场和效益问题，这精雕细刻、花工花时的`活给工厂带来的效益不大，当时的企业负责人也没投人人力物力去开发与研究。近年来，随着妮兴淘行业的大发展，多种创新产品的开发，妮兴淘白泥填抹装饰工艺也得到很好的传承和弘扬。
妮兴淘白泥填抹装饰工艺与传统的妮兴淘干坯雕、刻、剔、镂空技法完全不同，装饰效果视觉美感不同，色泽更加丰富，图体更加形象。妮兴淘白泥填抹装饰工艺制作选料严格、做工精良、造型优美，它不以日常实用为最终目的，而更多的是满足于人们的审美需求，它是一种具有明显创作意识和文化观念的艺术创作活动。一件作品的创作和制作完成，需要经许多道复杂的制作工序。除了烧制，其余工艺都必须全部或大部分依靠手工完成，工序一般分为制泥、拉坯、刻坯、填泥、精修、烧制和打磨7个程序.各个工艺环节都很重要，一个作品如果在某个工序出现失误，作品就失败了。妮兴湿坯的雕刻工具一般为自制锋利的钢质刻刀，磨制为长约1.5厘米的斜状刀口。刻坯时首先沿着坯体上墨迹两侧的边缘作垂直刻划，较细的墨线即可直接将泥挑出，较宽的图形则需要逐点切挑，直至将有墨迹的部分全部去除形成底部均匀的凹槽。工艺技术要求细腻，特别是笔画精细处，需尽其精微，纤毫毕现。刻划过深，烧制时器体易裂;刻划过浅，打磨后则会损伤画面。
填泥是淘器绘制图形和色彩变化的重要工艺程序。泥坯刻好后，根据画面要求以铁片挑起浆状白泥或褚泥，拍嵌在泥坯刻划处，并将其泥抹平。待嵌上的白泥稍干后会因空气吸附自然凹陷，然后需再次嵌泥，反复数次直到填泥与坯体牢牢地粘结在一起。 精修是烧制前的一道重要修饰工序。经过绘制、刻坯、嵌泥后淘坯的表面已受到损伤，此时需要对坯体进行精修。精修淘坯需要保持一定的干湿度，太干太湿都会损伤坯面的刻嵌部分和器形的标准。精修过程中，首先是仔细检查坯体有无气泡，如遇气泡应用刻刀将其挑破再将泥削抹平压实，然后将坯体放置于凉棚，让其自然阴干，若是晴好天气，一般需5至7天则可烧制。烧制工序是将干坯装气窑(液化气)或电窑内，用1100℃至1200℃高温烧制(初温需慢慢调升，烧制一窑约需10至12小时左右)。待窑温自然冷却(一天半左右)至500C-600C时，熟坯便可出窑。此时坯皮粗糙，略程哑灰色或暗红色，经过用600-800目砂轮打磨去璞，再上蜡后以布轮抛光，即可获得器物表面哑光、亮光和镜面光等不同的质感效果，一件富有特色的妮兴填泥装饰作品便制作完成。
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