春天的古诗词

时间：2021-09-02 08:28:32 诗我要投稿

关于春天的古诗词(10篇)

　　在平日的学习、工作和生活里，大家最不陌生的就是古诗了吧，古诗是古代中国诗歌的泛称，在时间上指1840年鸦片战争以前中国的诗歌作品。还在苦苦寻找优秀经典的古诗吗？下面是小编帮大家整理的关于春天的古诗词，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

关于春天的古诗词(10篇)

关于春天的古诗词1

　　《水鸟》

　　作者：老彦娟

　　一次次的倾心，他还真的捞到了月亮，虔诚的背在背上。

　　是钟情于嫦娥的清纯吗，他从此学会了一个人守望，

　　一个人的舞蹈，踏碎了满池的荷香，

　　一个人的用心唱，宁静了这幽幽的水乡，

　　想到了怯怯的浪漫，他将满了脸羞红藏进了翅膀，

　　清露滴落的催眠，他淡淡了昨日的忧伤，

　　他压根就不相信，月宫里还有一个讨巧的吴刚，

　　所以他用足了每个晚上，去为嫦娥梳妆，

　　执意的水鸟，悠悠的水乡、淡淡的月光、淡淡的荷香，诗意荡漾的晚上。

关于春天的古诗词2

　　雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。——唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》

　　春宵一刻值千金，花有清香月有阴。——苏轼《春宵·春宵一刻值千金》

　　人面不知何处去，桃花依旧笑春风。——崔护《题都城南庄》

　　沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——志南《绝句》

　　夜月一帘幽梦，春风十里柔情。——秦观《八六子·倚危亭》

　　红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。——陆游《钗头凤·红酥手》

　　小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——陆游《临安春雨初霁》

　　寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。——刘方平《春怨》

　　人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。——白居易《大林寺桃花》

　　10.

　　江碧鸟逾白，山青花欲燃。——杜甫《绝句二首》

　　11.

　　读书不觉已春深，一寸光阴一寸金。——王贞白《白鹿洞二首·其一》

　　12.

　　沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。——刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》

　　13.

　　竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——苏轼《惠崇春江晚景 / 惠崇春江晓景》

　　14.

　　江南无所有，聊赠一枝春。——陆凯《赠范晔诗》

　　15.

　　春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。——杜牧《赠别》

　　16.

　　人闲桂花落，夜静春山空。——王维《鸟鸣涧》

　　17.

　　流水落花春去也，天上人间。——李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》

　　18.

　　相见时难别亦难，东风无力百花残。——李商隐《无题·相见时难别亦难》

　　19.

　　春江潮水连海平，海上明月共潮生。——张若虚《春江花月夜》

　　20.

　　红豆生南国，春来发几枝。——王维《相思》

　　21.

　　天街小雨润如酥，草色遥看近却无。——韩愈《早春呈水部张十八员外

　　/ 初春小雨 / 早春》

　　22.

　　春风又绿江南岸，明月何时照我还？——王安石《泊船瓜洲》

　　23.

　　知否，知否？应是绿肥红瘦。——李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》

　　24.

　　春水碧于天，画船听雨眠。——韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》

　　25.

　　春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！——李商隐《无题·飒飒东风细雨来》

　　26.

　　流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。——蒋捷《一剪梅·舟过吴江》

　　27.

　　等闲识得东风面，万紫千红总是春。——朱熹《春日》

　　28.

　　满目山河空念远，落花风雨更伤春。——晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》

　　29.

　　绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。——宋祁《玉楼春·春景》

　　30.

　　故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。——李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

　　31.

　　迟日江山丽，春风花草香。——杜甫《绝句二首》

　　32.

　　羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。——王之涣《凉州词二首·其一》

　　33.

　　草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。——高鼎《村居》

　　34.

　　春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。——韦应物《滁州西涧》

　　35.

　　谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。——李白《春夜洛城闻笛 / 春夜洛阳城闻笛》

　　36.

　　风乍起，吹皱一池春水。——冯延巳《谒金门·风乍起》

　　37.

　　两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。——杜甫《绝句》

　　38.

　　若待上林花似锦，出门俱是看花人。——杨巨源《城东早春》

　　39.

　　海棠未雨，梨花先雪，一半春休。——王雱《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》

　　40.

　　花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。——苏轼《蝶恋花·春景》

　　41.

　　有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。——秦观《春日》

　　42.

　　日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——白居易《忆江南·江南好》

　　43.

　　好雨知时节，当春乃发生。——杜甫《春夜喜雨》

　　44.

　　爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。——王安石《元日》

　　45.

　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。——白居易《钱塘湖春行》

　　46.

　　千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。——杜牧《江南春》

　　47.

　　一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。——蒋捷《一剪梅·舟过吴江》

　　48.

　　唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。——贺知章《回乡偶书二首》

　　49.

　　胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。——朱熹《春日》

　　50.

　　红泪偷垂，满眼春风百事非。——纳兰性德《采桑子·当时错》

关于春天的古诗词3

　　一丛花令

　　作者：张先

　　伤高怀远几时穷?

　　无物似情浓。

　　离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙。

　　嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪!

　　双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。

　　梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。

　　沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。

　　春夜

　　作者：王安石

　　金炉香尽漏声残，剪剪轻风阵阵寒。

　　春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。

　　春雪

　　作者：韩愈

　　新年都未有芳华，二月初惊见草芽。

　　白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。

　　春山夜月

　　作者：于良史

　　春山多胜事，赏玩夜忘归。

　　掬水月在手，弄花香满衣。

　　兴来无远近，欲去惜芳菲。

　　南望鸣钟处，楼台深翠微。

关于春天的古诗词4

　　纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。

　　寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。

　　译文

　　纱窗外的阳光淡去，黄昏渐渐降临；

　　锁闭华屋，无人看见我悲哀的泪痕。

　　庭院空旷寂寞，春天景色行将逝尽；

　　梨花飘落满地，无情无绪把门关紧。

　　注释

　　金屋：原指汉武帝少时欲金屋藏阿娇事。这里指妃嫔所住的华丽宫室。

　　赏析

　　这是一首宫怨诗。点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕”。句中的“金屋”，用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇（陈皇后小名）的典故，表明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人是幽闭在宫内的少女。下面“无人见泪痕”五字，可能有两重含意：一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪；二是其人身在极端孤寂的环境之中，纵然落泪也无人得见，无人同情。这正是宫人命运之最可悲处。句中的“泪痕”两字，也大可玩味。泪而留痕，可见其垂泪已有多时。这里，总共只用了七个字，就把诗中人的身份、处境和怨情全写出了。这一句是全诗的中心句，其他三句则全是环绕这一句、烘托这一句的。

　　起句“纱窗日落渐黄昏”，是使无人的“金屋”显得更加凄凉。屋内环顾无人，固然已经很凄凉，但在阳光照射下，也许还可以减少几分凄凉。现在，屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗，如李清照《声声慢》词中所说，“守着窗儿，独自怎生得黑”，其凄凉况味就更加可想而知了。

　　第三句“寂寞空庭春欲晚”，是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉。屋内无人，固然使人感到孤寂，假如屋外人声喧闹，春色浓艳，呈现一片生机盎然的景象，或者也可以减少几分孤寂。现在，院中竟也寂无一人，而又是花事已了的晚春时节，正如欧阳修《蝶恋花》词所说的“门掩黄昏，无计留春住”，也如李雯《虞美人》词所说的“生怕落花时候近黄昏”，这就使“金屋”中人更加感到孤寂难堪了。

　　末句“梨花满地不开门”，它既直承上句，就是“春欲晚”的补充和引伸；也遥应第二句，对诗中之人起陪衬作用。王夫之在《夕堂永日绪论》中指出“诗文俱有主宾”，要“立一主以待宾”。这首诗中所立之主是第二句所写之人，所待之宾就是这句所写之花。这里，以宾陪主，使人泣与花落两相衬映。李清照《声声慢》词中以“满地黄花堆积”，来陪衬“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的词中人，所采用的手法与这首诗是相同的。

　　从时间布局看，诗的第一句是写时间之晚，第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮，引出第二句窗内独处之人；从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中。写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中，当然注定要以泪洗面了。更加从色彩的点染看，这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡的底色，并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花，从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪，诗篇的色调与情调是一致的。

　　为了增强画面效果，深化诗篇意境，诗人还采取了重叠渲染、反复勾勒的手法。诗中，写了日落，又写黄昏，使暮色加倍昏暗；写了春晚，又写落花满地，使春色扫地无余；写了金屋无人，又写庭院空寂，更加写重门深掩，把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步。这些全是加重分量的写法，使为托出宫人的'怨情而着意刻画的那样一个凄凉寂寞的境界得到最充分的表现。

　　此外，这首诗在层层烘托诗中人怨情的同时，还以象征手法点出了美人迟暮之感，从而进一步显示出诗中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黄昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花满地”，全是象征诗中人的命运，作为诗中人的影子来写的。这使诗篇更加深曲委婉，味外有味。

关于春天的古诗词5

　　1、《惠崇春江晚景》

　　宋·苏轼

　　竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

　　蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

　　2、《春思》

　　唐·李白

　　燕草如碧丝，秦桑低绿枝。

　　当君怀归日，是妾断肠时。

　　春风不相识，何事入罗帏?

　　3、《春望》

　　唐·杜甫

　　国破山河在，城春草木深。

　　感时花溅泪，恨别鸟惊心。

　　烽火连三月，家书抵万金。

　　白头搔更短，浑欲不胜簪。

　　4、《春宿左省》

　　唐·杜甫

　　花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。

　　星临万户动，月傍九霄多。

　　不寝听金钥，因风想玉珂。

　　明朝有封事，数问夜如何?

　　5、《春夜喜雨》

　　唐·杜甫

　　好雨知时节，当春乃发生。

　　随风潜入夜，润物细无声。

　　夜径云俱黑，江船火独明。

　　晓看红湿处，花重锦官城。

　　6、《赋得古原草送别》

　　唐·白居易

　　离离原上草，一岁一枯荣。

　　野火烧不尽，春风吹又生。

　　远芳侵古道，晴翠接荒城。

　　又送王孙去，凄凄满别情。

　　7、《钱塘湖春行》

　　唐·白居易

　　孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

　　几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

　　最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

　　8、《相思》

　　唐·王维

　　红豆生南国，春来发几枝。

　　愿君多采撷，此物最相思。

　　9、《春晓》

　　唐·孟浩然

　　春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

　　夜来风雨声，花落知多少。

　　10、《春词》

　　唐·刘禹锡

　　新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。

　　行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。

　　11、《咏柳》

　　唐·贺知章

　　碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

　　不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

　　12、《早春呈水部张十八员外》

　　唐·韩愈

　　天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

　　最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

　　13、《春思》

　　唐·皇甫冉

　　莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千。

　　家住层城临汉苑，心随明月到胡天。

　　机中锦字论长恨，楼上花枝笑独眠。

　　为问元戎窦车骑，何时返旆勒燕然。

关于春天的古诗词6

　　唐李华《春行即兴》

　　芳树无人花自落,春山一路鸟空啼

　　肃肃花絮晚,菲菲红素轻。日长雄鸟雀,春远独柴荆

　　前两句形容花色红,柳絮素。后两句谓日色渐长.春色淡远,唯听鸟雀调嗽,无人交往,独占柴门而已,

　　唐杜甫《春运》

　　繁枝容易纷纷落,嫩蕊探讨细细开

　　唐杜甫《江干独步寻花七绝句》

　　林花著雨燕支湿,水荇牵风翠带长

　　燕支:胭脂。荇:荇菜,一种水生草本植物。

　　唐杜甫《曲江对雨》

　　侵陵雪色还萱草,漏泄春光有柳条

　　萱草:一种古人以为可以使人忘忧的草。此句说萱草萌芽,侵陵雪色。漏泄:吐露。

　　唐杜甫《腊日》

　　唐杜甫《曲江对雨》描写春天的古诗词句

　　侵陵雪色还萱草,漏泄春光有柳条

　　萱草:一种古人以为可以使人忘忧的草。此句说萱草萌芽,侵陵雪色。漏泄:吐露。

　　唐杜甫《腊日》

　　江汉春风起,冰霜昨夜除

　　唐杜《远怀舍弟颖观等》

　　春城而色动微寒

　　唐杜甫《遣闷戏呈路十九曹长》:“江浦雷声喧昨夜,春城而色动微寒。”

　　朝来新火起新烟,湖色春光净客船

　　唐杜甫《清明二首》描写春天的古诗词句

　　好似春风相欺得,夜来吹折数枝花

　　繁枝容易纷纷落,嫩蕊探讨细细开

关于春天的古诗词7

　　明代：唐寅

　　红满苔阶绿满枝，杜宇声声，杜宇声悲！交欢未久又分离，彩凤孤飞，彩凤孤栖。

　　别后相思是几时？后会难知？后会难期？此情何以表相思？一首情词，一首情诗。

　　雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。赏心乐事共谁论？花下销魂，月下销魂。

　　愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕。晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。

　　注释

　　①一剪梅：此词牌以周邦彦所作起句有“一剪梅花万样娇”句，故取为调名。又名“玉簟秋”、“腊梅香”。重头六十字，平韵。

　　②“雨打梨花”句：用宋人李重元《忆王孙·春词》结末成句。

　　③销魂：黯然神伤。

　　④颦：皱眉。“愁聚”句意为整日眉头皱蹙如黛峰耸起。

　　⑤“晓看”句：两个“看”字实系无意义举止，乃特定心态的外现行为。

　　简析

　　《一剪梅·雨打梨花深闭门》就是明代词人、一代文豪唐寅，即唐伯虎的作品。这首词的佳处不只在于词句之清圆流转，其于自然明畅的吟哦中所表现的空间阻隔灼痛着痴恋女子的幽婉心态更加是动人。唐寅轻捷地抒述了一种被时空折磨的痛苦，上下片交叉互补、回环往复，将一个泪痕难拭的痴心女形象灵动地显现于笔端。

　　唐寅这阕《一剪梅》的佳处不只在于词句之清圆流转，其于自然明畅的吟哦中所表现的空间阻隔灼痛着痴恋女子的幽婉心态更加是动人。空间，既无情地拉开着恋者的距离，而空间的阻隔又必然在一次次“雨打梨花”、春来春去中加重其往昔曾经有过的“赏心乐事”的失落感；至若青春年华也就无可挽回地在花前月下神伤徘徊之间被残酷地空耗去。时间在空间中流逝，空间的凝滞、间距的未能缩却，尤加速着时光的消失。上片的“花下销魂，月下销魂”，就是无处不令“我”回思往时的温馨；下片的“行也思君，坐也思君”则写尽朝暮之间无时不在翘首企盼所恋者的归来，重续欢情。唐寅轻捷地抒述了一种被时空折磨的痛苦，上下片交叉互补、回环往复，将一个泪痕难拭的痴心女形象灵动地显现于笔端，诚无愧其“才子”之誉称。