周邦彦《蝶恋花·秋思》阅读答案及赏析
《蝶恋花·秋思》此词描述与情人辞家早行的全过程。上片写别前，下片写别时、别后。全词句句均由不同的画面组成，并配合以不同的声响。这样的组合充分表现出难舍难分的离情别绪，形象地体现出随时间的推移、场景的变换、人物表情与动作的变化。
蝶恋花·秋思
周邦彦
月皎惊乌栖不定，更漏将残，辘牵金井①。唤起两眸清炯炯，泪花落枕红绵冷。
执手霜风吹鬓影，去意徊徨，别语愁难听。楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应。
【注】①辘牵金井：辘(lì lù)，指往井里汲水时辘轳转动的声音。金井，指用黄铜等装饰护栏的井。
1.这首词是按什么顺序来写景叙事的?请作简要分析。(5分)
2.上阕中的“冷”字有何妙处?下阕中的“难听”又该如何理解?请作简要分析。(6分)
《蝶恋花·秋思》阅读答案
1.①这首词是按时间顺序来写景叙事的。(1分)②“月皎”“乌栖”表明是在夜里，(1分)“更漏将残”表明夜将尽，(2分)“辘牵金井”(人到井边汲水)和“鸡相应”则表明天已渐亮。(1分)(分析部分，若答上阕是写离别前，下阕是写离别时和离别后，可给3分)
2.①用“冷”来形容睡了一晚的红枕，巧妙揭示出人物哭之悲和哭之久，以致泪水把枕芯都浸湿变冷了;(2分)另外，“冷”字也为下文写离别的到来奠定了凄冷悲伤的感情基调。(1分)②“难听”并非指离别时说的话不好听，相反的'，离别时叮咛嘱咐的话很缠绵动情，很中听，(1分)只是因离愁满怀，不忍细听，(1分)生动地写出了人物之间情深意重、难舍难分的亲密关系。(1分)
《蝶恋花·秋思》注释
①月皎：月色洁白光明。语本《诗经·陈风·月出》：“月出皎兮，佼人僚兮!”
②更漏：即刻漏、漏壶，古代计时器。古代用滴漏计时，夜间凭漏刻传更，故称。唐李肇《唐国史补》卷中：“惠远以山中不知更漏，乃取铜叶制器，状如莲花，置盆水之上，底孔漏水，半之则沉，每昼夜十二沉，为行道之节，虽冬夏短长，云阴月黑，亦无差也。”
③轣辘(lìlù)：象声词，形容车轮或辘轳的转动声，此处指井上汲水辘轳转动的声音。宋梅尧臣《送辛都官知鄂州》诗：“车动自轣辘，旟轻自舒舒。”金井：井栏上有雕饰的井。一般用以指宫庭园林里的井。南朝梁费昶《行路难》诗之一：“唯闻哑哑城上乌，玉栏金井牵辘轳。”
④眸：眼珠。炯炯：明亮或光亮貌。晋潘岳《秋兴赋》：“登春台之熙熙兮，珥金貂之烱烱。”
⑤红棉：是指用棉花填充的红色枕头。
⑥执手：犹握手;拉手。《诗经·郑风·遵大路》：“遵大路兮，掺执子之手兮。”鬓影：鬓发的影子语本唐骆宾王《在狱咏蝉》：“那堪玄鬓影，来对白头吟。”
⑦徊徨：徘徊彷徨。形容惊悸不安或心神不定。蔡邕《琴操》卷下引汉王嫱《怨旷思惟歌》：“虽得喂食，心有徊徨。”
⑧别语：惜别之语。唐韩愈《送灵师》诗：“别语不许出，行裾动遭牵。”
⑨阑干：横斜貌。三国魏曹植《善哉行》：“月没参横，北斗阑干。”横斗柄：谓北斗星的柄横斜。指拂晓时分。北斗七星的第五至第七的三颗星象古代酌酒所用的斗把，叫做斗柄。
《蝶恋花·秋思》参考译文
月光皎洁明亮，乌鸦的叫声不停。更漏已经要没有了，屋外摇动辘轳在井里汲水的声音传进房间。这声音使女子的神情更加忧愁，一双美丽明亮的眼睛流下了泪水，她一夜来眼泪未曾停流，连枕中的红绵都已浸湿。
两人手拉着手来到庭院，任霜风吹着她的头发。离别的双方难舍难分，告别的话儿听得让人落泪断肠。楼上星光正明亮，北斗星横在夜空。人越走越远，偶尔传来晨鸡的报晓之声，与那远人的脚步声遥相呼应。
《蝶恋花·秋思》赏析
《蝶恋花·秋思》是宋代词人周邦彦的作品。从词意看，此词是周邦彦在一个秋天的早晨为送别情人辞家早行而作。具体的送别对象与创作时间难以考证。[此词描述与情人辞家早行的全过程。上片写别前，下片写别时、别后。全词句句均由不同的画面组成，并配合以不同的声响。这样的组合充分表现出难舍难分的离情别绪，形象地体现出随时间的推移、场景的变换、人物表情与动作的变化。
此词上片写离别前之情景。开首三句自成一段，表现由深夜到天将晓这一段时间的进程。“月皎惊乌栖不定”，写的是深夜，月光皎洁明亮，栖乌误以为天亮而惊起噪动。这是从听觉和视觉，着重在乌啼，不在月色，主要是从听觉方面的感受概括出来，暗示即将动身上路者整夜不曾合眼。“更漏将残，辘轳牵金井”，时间在推移，更残漏尽，天色将明，井边响起了辘轳声，已有人汲水，这是从听觉方面来写。这三句写从深夜到曙色欲破之景况，均由离人于枕上听得，为下文“唤起”作铺垫。”唤起两眸清炯炯，泪花落枕红棉冷”，“唤起”，既是前三句不同声响造成的后果，又是时间推移的必然进程。即离别的时刻到来了。“两眸清炯炯”，形容一夜未睡熟的情景，如睡熟则应为“朦胧”;又是离别在即时情绪紧张的情景。“炯炯”，是说泪珠发光，联系下句中“泪花”二字，可见这双眼睛已被泪水洗过，“唤起”以后，仍带有泪花，故一望而“清”，再望而“炯炯”。此外，这里还暗中交待这位女子之美貌，“眼如秋水”，烘托出伤别的气氛。至于“红棉冷”，则暗示她同样一夜不曾睡稳，泪水已将枕芯湿透，连“红棉”都感到心寒意冷。
词作下片写别时及别后之情景。首三句写门外分别时依依难舍之情状，“执手霜风吹鬓影。去意徊徨，别语愁难听。”“霜风吹鬓影”，这句写实，表现出临别仓促和极度悲伤，而来不及也无心情梳妆打扮的情态，极其生动传神，在行人心中刻印下别前最深刻之印象。“霜风”吹拂，鬓发散乱，更增添了暗淡凄凉的气氛。“徊徨”，“去意徊徨”，表明情人几度要走，几度却又转回;此外，又表现情人心绪不宁，“彷徨”无主之状。“难听”，不是不好听，而是由于过分难过，即使要想互诉离愁别绪的话语，也听不下去。结末二句，写别后之景象：“楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应。”前句写空闺，后句写旷野，一笔而两面俱到。闺中人天涯之思，行人留恋之情，均不是用言语所能说尽的，故以景结束全词，收到言有尽而意无穷的效果。
全词将别前、别时及别后之情景，都一一写到，画出一幅幅连续性的画面。词中没有盛情的直接抒发，各句之间也很少有连结性的词语，而主要是靠所描绘的不同画面，并配以不同的声响，形象地体现出时间的推移、场景的变换、人物的表情与动作的贯串，充分地表现出难舍难分的离情别绪。词作还特别精心刻画某些具有特征性的事物，如惊乌、更漏、辘轳等;着意提炼一些动词与形容词，如栖、牵、唤、吹、冷等，增强了词的表现力，烘托出浓厚的时代气息与环境气氛。
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