《蝶恋花·醉别西楼醒不记》原文及赏析
《蝶恋花·醉别西楼醒不记》是宋代词人晏几道的词作。这是一首伤别的恋情之作，写别后的凄凉情景。此词没有事件的具体描述，通过一组意象反复诉说离愁的无处不在和无时不有。下面是《蝶恋花·醉别西楼醒不记》原文及赏析，欢迎参考！
蝶恋花·醉别西楼醒不记
朝代：宋代
作者：晏几道
原文：
醉别西楼醒不记。春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡。画屏闲展吴山翠。
衣上酒痕诗里字。点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计。夜寒空替人垂泪。
译文
醉中告别西楼，醒后全无记忆。犹如春梦秋云，人生聚散实在太容易。半窗斜月微明，我还是缺少睡意，彩画屏风空展出吴山碧翠。
衣上有宴酒的痕迹，聚会所赋的诗句，点点行行，总唤起一番凄凉意绪。红烛自悲自怜也无计解脱凄哀，寒夜里空替人流下伤心泪。
注释
西楼：泛指欢宴之所。
春梦秋云：喻美好而又虚幻短暂、聚散无常的事物。白居易《花非花》诗：“来如春梦不多时，云似秋云无觅处。”晏殊《木兰花》：“长于春梦几多时，散似秋云无觅处。”
吴山：画屏上的江南山水。
“红烛”二句：化用唐杜牧《赠别二首》之二：“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。”将蜡烛拟人化。
赏析
晏几道由于“不受世之轻重”，“遂陆沉下位，无效国之机缘，只好流连歌酒而自遣，成为古之伤心人。” 他的词作，大多工于言情，颇得后人称颂。其词惆怅感伤的基调、超乎寻常的艺术技巧，具有永不消退的艺术魅力，即以此词而论，就颇能打动读者，给人以美的享受。昔日欢情易逝，当日幽怀难抒，来日重逢无期，往复低徊，沉郁悲凉，都在这首抒写离情别绪的怀旧词中得到了淋漓尽致的表现。
开篇忆昔，写往日醉别西楼，醒后却浑然不记。这似乎是追忆往日某一幕具体的醉别，又像是泛指所有的前欢旧梦，实虚莫辨，笔意殊妙。二、三句用春梦、秋云作比喻，抒发聚散离合不常之感。春梦旖旎温馨而虚幻短暂，秋云高洁明净而缥缈易逝，用它们来象征美好而不久长的情事，最为真切形象而动人遐想。
“聚散”偏义于“散”，与上句“醉别”相应，再缀以“真容易”三字，好景轻易便散的感慨便显得非常强烈。这里的聚散之感，似主要指爱情方面，但与此相关的生活情事，以至整个往昔繁华生活，也自然包括内。
上片最后两句，转写眼前实境。斜月已低至半窗，夜已经深了，由于追忆前尘，感叹聚散，却仍然不能入睡，而床前的画屏却烛光照映下悠闲平静的展示着吴山的青翠之色。这一句似闲实质，正是传达心境的妙笔。心情不静、辗转难寐的人看来，那画屏上的景色似乎显得特别平静悠闲，这“闲”字正从反面透露了他的郁闷伤感。
过片三句承上“醉别”、“衣上酒痕”，是西楼欢宴时留下的印迹：“诗里字”，是筵席上题写的词章。它们原是欢游生活的表征，只是此时旧侣已风流云散，回视旧欢陈迹，翻引起无限凄凉意绪。前面讲到“醒不记”，这“衣上酒痕诗里字”却触发他对旧日欢乐生活的记忆。至此，可知词人的聚散离合之感和中宵辗转不寐之情由何而生了。
结拍两句，直承“凄凉意”而加以渲染。人的凄凉，似乎感染了红烛。它虽然同情词人，却又自伤无计消除其凄凉，只好寒寂的永夜里空自替人长洒同情之泪了。
此词为离别感忆之作，但却更广泛地慨叹于过去欢情之易逝，此时孤怀之难遣，将来重会之无期，所以情调比其他一些伤别之作，更加低徊往复，沉郁悲凉。词境含蓄蕴藉，情意深长。全词充满无可排遣的惆怅和悲凉心绪。作者用拟人化的手法，从红烛无法留人、为惜别而流泪，反映出自己别后的凄凉心境，结构新颖，词情感人，很能代表小山词的风格。
创作背景
晏几道年轻时曾有过一段舒适安逸的生活，后来家道衰落，深谙人生的无常，于是写下这首抒写人生聚散的作品2。
作品赏析
上阕：开篇 “醉别西楼醒不记”，似是追忆具体醉别，又像泛指所有前欢旧梦，实虚莫辨。“春梦秋云，聚散真容易”，用春梦、秋云作比，抒发聚散离合不常之感，“聚散” 偏义于 “散”，强化好景易散的感慨。“斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠”，转写眼前实境，斜月照窗，人难入睡，画屏闲展之景从反面透露词人郁闷伤感。
下阕：“衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意”，承上 “醉别”，酒痕、诗字本是欢游表征，如今旧侣云散，只唤起凄凉意绪。“红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪”，化用杜牧诗意，将蜡烛拟人化，直承 “凄凉意” 加以渲染，借红烛流泪反映自己别后的凄凉心境。
整体：此词为离别感忆之作，更广泛地慨叹过去欢情易逝、此时孤怀难遣、将来重会无期，情调低徊往复，沉郁悲凉。词境含蓄蕴藉，情意深长，全词充满无可排遣的惆怅和悲凉心绪，很能代表小山词的风格。
艺术特色
意象运用：运用了 “西楼”“春梦”“秋云”“斜月”“画屏”“红烛” 等意象，营造出清幽、缠绵、凄婉的氛围，反复诉说着离愁的无处不在和无时不有。
虚实结合：开篇醉别西楼的情景，似实似虚，难以分辨，给人一种迷离恍惚之感。上片由回忆中的醉别虚写，到眼前的斜月、画屏实写；下片由衣上酒痕、诗里字的实，引发对往昔欢乐的虚忆，又以红烛垂泪的实境收束，使词的意境更加深邃。
拟人手法：“红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪”，将红烛拟人化，赋予其人类的情感，使红烛仿佛也在为词人的凄凉处境而悲伤，更增强了词的感染力。
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