描写送别友人的古诗句

时间:2024-10-01 13:16:50 古诗 我要投稿
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描写送别友人的古诗句

  诗句通常按照诗文的格式体例,限定每句字数的多少。下面是小编为你带来的描写送别友人的诗句 ,欢迎阅读。

描写送别友人的古诗句

  1.《黄鹤楼送孟浩然之广陵》李白

  故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流。

  ——既不同于《送杜少府之任蜀川》那种少年刚强的离别,也不同于《渭城曲》那种深情的体贴,这是充满诗意的离别,所以如此,是两位风流潇洒的诗人的离别,还因离别跟一个繁华的时代、繁华的季节、繁华的地区相联系。在愉快的分手中,还带有诗人李白的向往。三月前加烟花,把送别环境中那种诗的气氛涂抹得尤为浓郁,意境优美,文字绮丽。后两句看似写景却包含一个诗意的细节,友人远去依然目送。

  2.《送李端》卢纶

  故关衰草遍,离别自堪悲。路出寒云外,人归暮雨时。

  少孤为客早,多难识君迟。掩泪空相向,风尘何处期。

  —— 以一个悲字贯穿全篇,首联写送别的环境,从衰草落笔,大大加重了离愁别绪,次句虽平直、刻露却因承上句而无平淡之感,倒为全诗定下了深沉感伤的基调。二联写送别的情景,但仍是紧扣悲字,融入浓重的依依难舍的惜别之情。寒云给人以沉重?冷之感,烘托了悲凉的心境。三联回忆往事感叹身世仍扣悲字,感情沉郁,将惜别、感世、伤怀合在一起,形成全诗思想发展的高潮。四联仍归到悲字遥望远方掩面而泣,最后一句写出了感情上的余波

  3.《别董大》高适

  千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己,天下谁人不识君。

  ——慷慨悲歌,是出自肺腑的诗作,又以它的真诚情谊,坚强信念,涂上豪放健美的色彩,前两句直写日落之景,纯用白描。

  4.《赠汪伦》李白

  李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。

  ——前两句叙事,后两句抒情,以比物的手法形象地表达了真挚纯洁的深情。空灵而有余叹,自然而又情真。

  5.《送杜少府之任蜀川》王勃

  城阙辅三秦,风烟望五津。与君离别意,同是宦游人。

  海内存知己,天涯若比邻。无为在歧路,儿女共沾巾。

  ——杜少府上任,俱是客中之别不必伤感,一洗送别的悲酸之态,意境开阔音调爽朗,独标高格。

  6.《送元二使安西》王维

  渭城朝雨轻尘,客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒,西出?关无故人。

  ——友人奉命去安西,在渭城送别,前两句点明时间、地点、环境、气氛,写景色调清新,明朗,这是一场深情的离别,却不黯然销魂,相反,倒是轻快而富于情调。三四句是极丰富内涵的一刹那。

  拓展阅读:古诗相关常识

  1.韵脚:韵文句末押韵地字,如李白《 静夜思》床前明月光,疑是地上霜,举头望明月,低头思故乡。光霜乡是韵脚。通常第三句不押韵,但也有不规则押韵地诗(如《望天门山》)。

  2.押韵:诗歌辞赋押韵使音调和谐优美,如李白《静夜思》押ang韵。

  3.律诗地结构:共八句,一二句为首联,三四句为 颔联,五六句为颈联,七八句为尾联。

  4.古诗地节奏和韵律:

  从句式上看,古诗一般四字为二、二;五字为二、二、一;七字为二、二、二、一、

  从意义上看,有时因表意需要也有特殊情况如:势拔| 五岳|掩| 赤城,这样就成了二、二、一、二式。

  5.因为古诗原没有标点(标点是后人添加上的),所以一行为一句。

  6.还原颠倒的语序,把握诗人的真实意图与情感侧重点。

  a. 主语后置。 崔颢《 黄鹤楼》诗:“晴川历历 汉阳树,芳草萋萋 鹦鹉洲。”意即“晴川(晴朗的原野上)汉阳树历历(可数),鹦鹉洲芳草萋萋”,

  b. 宾语前置。杜甫《月夜》诗:“香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。”实即“香雾湿云鬟,清辉寒玉臂”。

  c.主、宾换位。 叶梦得《贺新郎》词:“秋色渐将晚,霜信报黄花。”也显然是“黄花报霜信”的意思。

  d.定语的位置。

  (1) 定语挪前。 王昌龄《从军行》诗:“青海长云暗雪山,孤城遥望 玉门关。”下句的“孤城”即指玉门关,为“玉门关”的同位性定语,现却被挪在动词“遥望”之前,很容易使人误解为站在另一座孤城上遥望玉门。

  (2) 定语挪后。李白《 梦游天姥吟留别》诗:“我欲因之梦 吴越,一夜飞渡镜湖月。”意即“一月夜飞渡镜湖”。

  e、以宾语面貌出现的状语。 “人面不知何处去, 桃花依旧笑春风。” “笑春风”表面上是动宾词组,实际上“秋风”、“春风”都不受“动”、“笑”的支配,而是分别表示“在秋风中动”、“在春风中笑”的意思。

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