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贾平凹谈创作过程-像初学者一样
引导语：在文风上，贾平凹也已不满意以前那种明清文学的柔美，而有意想靠近两汉文学的平实硬朗。“一切都还在摸索和试验着。写作是得在内容上、形式上不断有点突破吧，否则，老是一个样子，别人厌烦，我也厌烦了。”
长篇小说《带灯》故事素材源自一位深山中乡镇女干部的短信讲述。贾平凹说：“写完《古炉》后，我曾经结识了山区一位乡镇干部，她不知从哪儿获得了我的手机号，先是给我发短信，我以为她是一位业余作者，给她复了信，她却接二连三地又给我发信。”贾平凹发现，女干部的短信文学感觉和文笔极好，让他不仅盼着短信的到来，而且决定山高路远地去看看她和生她养她的地方。
在深山的日子里，那位乡镇女干部是个滔滔不绝的倾诉者，贾平凹变成了忠实的倾听人，“她使我了解了另一种生活和工作。她又领着我去走村串寨，去给那些特困户办低保，也去看她怎么与上访的人打交道。”贾平凹说。
贾平凹将他在现实中的真实经历和多年来在农村的体验，以及他对中国现实的深入思考，化作了《带灯》。这部小说写作前的构思时间非常长，初稿在笔记本上写，然后抄写在稿纸背面，作大修改时又重新在稿纸背面写一遍，最后在稿子上作小的增删，整个小说写了三遍。
发表的过程就是修改的过程
“发表的过程就是不断修改的过程。”《收获》杂志副主编程永新说，今年9月底拿到《带灯》书稿后，贾平凹的短信也开始接踵而至。
贾平凹总是几天发来一条短信，随后又寄过来几页纸，那是他细心写下的修改稿。和许多作家不同，贾平凹直到现在也不用电脑，40万字的书稿全是用手一笔一画写就，满目古朴、圆润的字迹，程永新读起来觉得赏心悦目。如此反复的修改至少有五六次。
和不断修改合拍的是，作家忐忑关注着自己的“孩子”是否漂亮。程永新回忆，贾平凹发了几次短信催问读后感，最后，他在高铁上发短信告诉贾平凹，《带灯》集中反映了当下中国各种各样的矛盾，女主人公很有意思，像萤火虫一样，身上带着光、发着热。“您完全可以放心，小说会得到文学界和读者的关注。”当贾平凹听闻这一切时，程永新分明感到对方松了口气。
对此，贾平凹实话实说：“每次写作时自己信心满满，写完后就惶恐不安，尤其对自己所写的内容和叙述方式稍有突破时，不知结果到底如何。”贾平凹坦言，其实他对写作很看重，更十分敬畏，所以总是又新鲜又激动又惶恐，好多人都在笑话他还像个初写作的作者。
《带灯》比《古炉》易读
在阅读《带灯》的过程中，程永新意识到贾平凹的全新变化和突破。他认为，跟贾平凹以往作品相比，《带灯》虽然依旧将场景放在了陕西这块土地上，但地方方言特点少了一些，语言色彩更明快、透明。“我想老贾在60岁时，还是希望更多的读者，包括西方的读者，认同他的作品。”
贾平凹则自己解释道：“在《秦腔》和《古炉》里，我坚持的是一种写法，那样的叙述方式得到了文学界和读者的认可，但我也听到有读者反映书难读。我是不想让书读得太顺溜，但也得让人容易进入，所以这次有了一些改变。”此外在文风上，贾平凹也已不满意以前那种明清文学的柔美，而有意想靠近两汉文学的平实硬朗。“一切都还在摸索和试验着。写作是得在内容上、形式上不断有点突破吧，否则，老是一个样子，别人厌烦，我也厌烦了。”
贾平凹透露，《带灯》一写完，他又到乡下呆了一段日子，现在回来主要是读书，到春节前还会再跑些地方——“回想这十多年，我基本上是冬天不写作，要写都是夏天动笔，差不多一个长篇写两三年，总是在秋天写完。这也符合春生夏长秋收冬藏吧。”
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