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李白《清平调·其一》古诗词
在平日的学习、工作和生活里，大家一定没少看到经典的古诗吧，古诗按内容可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗（咏史诗）、咏物诗等。那什么样的古诗才是好的古诗呢？以下是小编帮大家整理的李白《清平调·其一》古诗词，希望能够帮助到大家。
原文：
云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
注解：
１、清平调：一种歌的曲调，“平调、清调、瑟调”皆周房中之遗声。
２、槛：有格子的门窗。
３、华：通花。
４、群玉山：神话中的仙山，传说是西王母住的地方。
５、瑶台：传说中仙子住的地方。
韵译：
云霞是她的衣裳，花儿是她的颜容；
春风吹拂栏杆，露珠润泽花色更浓。
如此天姿国色，若不见于群玉山头，那一定只有在瑶台月下，才能相逢！
评析：
这三首诗是李白在长安为翰林时所作。有一次，唐明皇与杨贵妃在沉香亭观赏牡丹，因命李白作新乐章，李白奉旨作了这三章。
第一首，以牡丹花比贵妃的美艳。首句以云霞比衣服，以花比容貌；二句写花受春风露华润泽，犹如妃子受君王宠幸；三句以仙女比贵妃；四句以嫦娥比贵妃。这样反复作比，塑造了艳丽有如牡丹的美人形象。然而，诗人采用云、花、露、玉山、瑶台、月色，一色素淡字眼，赞美了贵妃的丰满姿容，却不露痕迹。
欣赏
意境之美
自然与美人的交融：诗的开篇“云想衣裳花想容”，将云、花与杨贵妃的容貌、衣裳相联系，把自然之景与美人之美巧妙融合。以云的飘逸、变幻来烘托杨贵妃衣裳的华丽与轻盈，用花的娇艳来映衬杨贵妃容貌的绝美，给人一种空灵、梦幻的美感，仿佛杨贵妃的美如同云彩和花朵一般，是自然天成的绝美存在。
仙境般的氛围营造：“若非群玉山头见，会向瑶台月下逢”这两句，把杨贵妃比作西王母所居的群玉山头的仙子，或是瑶台殿前月光下的神女，瞬间将读者带入了一个神秘的仙境之中。这种超凡脱俗的联想，营造出了一种高贵、圣洁的氛围，使杨贵妃的美不仅仅局限于人间的美丽，更具有了一种神性的光辉，让读者对杨贵妃的美产生了无尽的遐想。
语言艺术
用词的精妙：诗中用词极为精妙，“想”字用得极其巧妙，赋予了云与花以人的思维和情感，将云彩和花朵对杨贵妃的倾慕之情表现得淋漓尽致。同时，“春风拂槛露华浓”中的“拂”字和“浓”字，生动地描绘了春风轻柔地吹拂着栏杆，牡丹花上沾着晶莹的露珠，在春风的吹拂下更加艳丽的景象，让读者仿佛身临其境，感受到了那美好的画面。
音韵的和谐：整首诗的音韵和谐，读起来朗朗上口。诗句的节奏明快，韵律优美，如“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓”，平仄相间，声调起伏，具有很强的音乐性，增强了诗歌的艺术感染力。
情感表达
赞美之情的含蓄表达：整首诗看似在描写云、花、仙境等景象，但实际上处处都在赞美杨贵妃的美丽。诗人没有直接用华丽的辞藻去夸赞杨贵妃的容貌，而是通过巧妙的比喻和联想，将杨贵妃的美含蓄地表达出来，让读者在欣赏诗歌的过程中，自然而然地感受到杨贵妃的倾国倾城之貌，这种含蓄的赞美方式更显艺术的高超。
创作背景：
据晚唐五代人的记载，这组《清平调》共三首，是李白在长安供奉翰林时所作。唐玄宗天宝二年（743 年）或天宝三年（744 年）春天的一日，唐玄宗和杨妃在宫中的沉香亭观赏牡丹花时召翰林待诏李白进宫写新乐章。李白奉诏进宫，即在金花笺上作了这三首诗。当时唐玄宗兴致勃勃，要求李白立刻写一首新词，而李白因宿醉沉睡被宣旨的官人唤醒，在头晕眼花且未曾得见玄宗和贵妃在亭中赏花之景的情况下，凭借自己的才华和想象，挥笔写成了这三首《清平调》。
作者简介：
李白（701 年 - 762 年），字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”。他是中国唐朝著名的浪漫主义诗人，被誉为“诗仙”，与杜甫并称“李杜”。其祖籍有多种说法，一说为今甘肃省平凉市，也有说法称出生于西域碎叶城，后出生于今四川省江油市。李白的一生充满了传奇色彩，他游历大江南北，结交了众多文人墨客和豪杰志士。他的诗作风格豪放飘逸、意境奇妙，充满了浪漫主义色彩，代表作有《望庐山瀑布》《行路难》《蜀道难》《将进酒》《梁甫吟》《早发白帝城》等。
古诗特色：
浪漫主义风格：这是李白诗歌最显著的特色之一。在《清平调·其一》中，他以丰富的想象力，将杨贵妃的美与仙境联系在一起，创造出了一种超越现实的美感。这种浪漫主义的创作手法，使诗歌充满了奇幻的色彩和艺术的张力，让读者在阅读的过程中能够感受到诗人那奔放的情感和不羁的想象力。
比喻手法的巧妙运用：诗中以云喻衣，以花喻人，通过比喻的手法，将杨贵妃的衣裳和容貌之美形象地展现出来。这种比喻不仅贴切生动，而且富有创意，让读者对杨贵妃的美有了更加深刻的认识和理解。
意境的营造：李白善于营造意境，通过对自然景观、神话传说等元素的运用，创造出一种独特的艺术氛围。在《清平调·其一》中，他通过对云彩、花朵、群玉山、瑶台等元素的组合，营造出了一个美轮美奂的仙境，使读者在欣赏诗歌的过程中仿佛置身于其中，感受到了那种超凡脱俗的美。
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