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李清照和秦桧有什么关系
李清照是南渡前后的女词人，是中国古典文学史上有崇高地位的天才女作家。下面是小编为大家收集的李清照和秦桧有什么关系，仅供参考，大家一起来看看吧。
李清照和秦桧有什么关系
李清照和秦桧，一个是著名的爱国女词人，一个是人人喊打的奸臣。可能大多数人都觉得，这两个人八辈子都扯不上关系，有谁能想到这两人其实姐夫和小姨子的关系呢。
据宋人庄绰：“岐国公王硅，元丰中为宰相。……孙婿九人：余中、马玿、李格非、阎丘吁、郑居中、许光疑、张焘、高旦、邓询仁皆登科。……秦桧、孟忠厚同时拜相开府。”
李清照出身名门，她的父亲为北宋文化家，李格非，而她的外公王珪是宋神宗时期的宰相。王珪有5个儿子，王仲修、王仲山、王仲嶷、王仲脘及仲煜。而秦桧的夫人王氏正是王珪的二儿子王仲山的女儿。李清照和秦桧的妻子是嫡亲表姐妹。
公元1101，李清照与北宋中书侍郎(右丞相)赵挺之儿子，21岁赵明诚结婚。婚后几年，两人便迁居至青州。1115年，以科举考试状元的身份步入政治舞台的姐夫秦桧到密州任职，密州不但是李清照的婆家，且与居住青州相邻。但李清照与姐夫家不但无来往，亦无通信。
据《朝野遗记》载：王氏“素阴险，出其夫上”，说的是秦桧的夫人王氏比秦桧还要阴险恶毒。秦桧入官场后便开始极力巴结王、赵两家。
状元出身的秦桧在诗词、书法方面自然也是颇有造诣的，不知他是否也曾想过能和这位盛名在外的小姨子产生惺惺相惜之心。但才情十足的小姨子却打从心里瞧不起她的表姐及表姐夫。在李清照与丈夫赵明诚的著作中，丝毫找不到二人与秦桧交往的文字。
李清照南渡之前生活富足，不和秦家来往还说得过去。可在她最落魄的时期，也不找那个权倾一时的姐夫帮忙。
公元1127年，与李清照琴瑟和谐的赵明诚死于建康。李清照写道“白日正中，叹庞翁之机捷;坚城自堕，怜杞妇之悲切深。”为了保护她与丈夫收藏的文物典籍，还在大病中的她，到洪州投奔了赵明诚的妹夫兵部侍郎李擢。不料，洪州却被金人攻陷，李清照只得仓皇南渡。
1132年，李清照来到临安，这一年她49岁。丧夫，国破家亡的她在漂泊的这几年中，与丈夫收藏的金石文物典籍失散、被盗了大半。走投无路的她，却遭张汝舟骗婚。张汝舟觊觎李清照的文物收藏已久，婚后发现李清照已无多少东西。常常对李清照恶言相向，拳打脚踢。
凄凉的李清照告发张汝舟的官场上的营私舞弊，并要求中断婚姻。这一切经查证属实，而按照当时宋代的《刑统》规定：妻告夫即便属实，也得判处3年徒刑。也就是说，李清照得身陷牢狱之中。
“猥以桑榆之晚景，配兹驵侩之下才。传者无不笑之。”当时的一些社会名流并不同情李清照，反而嘲讽她。
相较于李清照的流离失所，当时他的姐夫扶摇直上，已官至宰相，要帮李清照搞定这一件麻烦事，简直是分分钟搞定。
据王曾瑜先生的《历史上的李清照和秦桧》中言：当秦桧权势炙手可热之际，凡沾亲带故者，特别是王氏方面的亲故，一律飞黄腾达，窃据要津。一人得道，岂止鸡犬升天，甚至连鸡虱和狗蚤也可遨游云霄。但李清照显然不是一个因亲戚关系而受惠者。李清照“欲将血泪寄山河”的爱国情怀，当与秦桧残害忠良，屈辱苟安于半壁江山的言行相凿枘，成为双方交恶的根本因素。
这位吟出“当作人杰,死亦为鬼雄”的女词人，是个骨气的，她耻于姐夫的所做所为，她宁愿一个人凄凄惨惨戚戚也不愿意去向他低头请求帮忙。赵明诚的好友，当时的翰林大学士綦崇礼，知道这事后，向皇帝陈诉了李清照的冤屈。李清照被关押九日，便被释放。
李清照的成就
李清照主要成就在于文学上，她工诗善文，更擅长词。李清照词，人称“易安词”“漱玉词”，以其号与集而得名。《易安集》《漱玉集》，宋人早有著录。其词据今人所辑约有45首，另存疑10余首。她的《漱玉词》既男性亦为之惊叹。她不但有高深的文学修养，而且有大胆的创造精神。从总的情况看，她的创作内容因她在北宋和南宋时期生活的变化而呈现出前后期不同的特点。
前期：真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。
后期：主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁，孤独，惆怅。
李清照前期的词比较真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。如《如梦令》二首，活泼秀丽，语新意隽。《凤凰台上忆吹箫》《一剪梅》《醉花阴》等词，通过描绘孤独的生活和抒发相思之情，表达了对丈夫的深厚感情，宛转曲折，清俊疏朗。《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》写对女伴们的留恋，感情也极其真挚。她的词虽多是描写寂寞的生活，抒发忧郁的感情，但从中往往可以看到她对大自然的热爱，也坦率地表露出她对美好爱情生活的追求。这出自一个女作家之手，比起“花间派”代言体的闺怨词来要有价值得多。
李清照南渡后的词和前期相比也迥然不同。国破家亡后政治上的风险和个人生活的种种悲惨遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的词作一变早年的清丽、明快，而充满了凄凉、低沉之音，主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。
在流离生活中她常常思念中原故乡，如《菩萨蛮》写的“故乡何处是，忘了除非醉”，《蝶恋花》写的“空梦长安，认取长安道”，都流露出她对失陷了的北方的深切怀恋。她更留恋已往的生活，如著名的慢词《永遇乐》，回忆“中州盛日”的京洛旧事；《转调满庭芳》“芳草池塘”回忆当年的“胜赏”，都将过去的美好生活和凄凉憔悴作对比，寄托了故国之思。
她在词中充分地表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁，如《武陵春》通过写“物是人非事事休”的感慨，《声声慢》通过写“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的处境，运用叠词，表达了自己难以克制、无法形容的"愁"。又如《清平乐》中“海角天涯，萧萧两鬓生华”的悲伤，《孤雁儿》中的悼亡情绪，都是在国破家亡、孤苦凄惨的生活基础上产生的，所以她的这部分词作正是对那个时代的苦难和个人不幸命运的艺术概括。
李清照在早年还写过一篇《词论》，提出词“别是一家”的说法，是宋代的重要词论，也成为她词创作的理论依据，著有《漱玉词》，李清照词的风格以婉约为主，屹然为一大宗，人称“婉约词宗”。沈谦《填词杂说》将李清照与李后主并提说：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。”
易安词在群花争艳的宋代词苑中，独树一帜，自名一家，人称“易安体”。“易安体”之称始于宋人。侯寅《眼儿媚》调下题曰：“效易安体”。辛弃疾《丑奴儿近》调下题曰：“博山道中效易安体”。词作自成一体，表明已形成鲜明的个性风神。
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