秦观诗词的特征

时间：2024-08-15 09:34:28 观民秦观我要投稿

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秦观诗词的特征

　　秦观（1049年~1100年9月17日），字少游，一字太虚，号淮海居士，别号邗沟居士，高邮军武宁乡左厢里（今江苏省高邮市三垛镇少游村）人。北宋婉约派词人。以下是小编为大家收集的秦观诗词的特征，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

秦观诗词的特征

　　秦词词境特点之表现

　　词境，是词所呈现的一种风貌，达到的一种境界，传达给读者的一种心理感受，弥漫于作品中的特定气氛，是景物、场面、环境互相结合，构成特定的意境和情境之和。它属风格范畴中的一种。凄凉之词境，指词中展现的景象凄凉、孤寂，蕴含之感情哀怨悲苦，笼罩之气氛悲凉、哀怨。词境呈现角度不同，或从语言、或从结构，或直接或含蓄。凄凉之词境显现手法也是多种多样，有人用悲戚的语言、低沉的语调，有人用回环的结构、强烈的对比。

　　那么秦观词是如何呈现它凄惋、凄厉的词境呢？（凄惋、凄厉有着共同的“凄凉”的本质，两者的差异只是程度不同而已，这里只论述两者共性中“凄凉”词境的呈现特点。至于两者之变化在文末论述。）由于词境为风格特点的表现之一，这里我们先来看秦词的主要风格。秦词最大的风格特点就是情蕴兼胜。众家论秦词，都注意到了这一点。周济在《宋四家词选目录》“叙论”中有这样的叙述：“少游意在含蓄，如花初胎，故少重笔。”（目录叙论）《四库全书总目》在评淮海词说：“观诗格不及苏黄而词则情韵兼胜，在苏黄之上。”（卷一百九十八，集部词曲类一，《淮海词》提要）《词林纪事》引楼敬思语：“淮海词风骨自高，如红梅作花，能以韵胜。”（卷六，引楼敬思语）秦词以情韵胜、委婉含蓄，表现为笔法婉曲，把跌宕激烈的感情蕴于低回要妙的笔端。具体说就是情景交融，通过景物的描画，通过人物心理感受的描写，曲折表现出词人真切丰沛的感情，给读者一种回味悠远但又强烈深刻的感受。形成秦词风格的手法如此，词境为风格的内容之一，秦词词境也是通过寓情于景和抒发人物心理感受的方法，具体说运用景物的铺陈和描写心理感受的方法来呈现的。以下面这首《浣溪沙》为例：

　　漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。

　　自在飞花轻似梦，无边思雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

　　此词写闺中春愁，词中词人用“小楼”表示出高旷空间，用“流水”、“飞花”、“无边丝雨”和“画屏幽”表示出幽静的环境，用“轻寒”、“穷秋”表示出春季雨天的寒冷，这些景物共同铺就了一幅凄清的春寒雨中愁坐图。同时词人用“闲”、“愁”点出了人物活动状态和心理状态，景物描画和心理描写两者结合起来，互相交融，词中呈现一股孤寒郁结之气。虽然词人没有说出人物为何忧伤和忧伤的程度，但也足以传达出词人心中的伤感，品味到他心中一种细致悠远的失落凄凉，整首词显现出幽静凄清的词境特点。

　　再来看秦观的另一首词《踏莎行》（雾失楼台）：

　　雾失楼台，月迷津渡，桃园望断无处觅。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

　　驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。

　　此词是在绍圣四年被贬郴州的路途中所写，此时秦观心境是凄苦悲愤的。无辜地卷入党争中且被贬至遥远的南地，凄风苦雨天涯飘泊。这首词中没有道出被贬事件的起末，也没有写出自己苦闷的原因，只是用“雾”、“迷月”、“津渡”、“孤馆”、“杜鹃”、“斜阳暮”这些物象构成了一个寒冷、孤寂的背景，点出了在这种让人感到冷清、伤感的环境中，人物的心理感受是“天涯路”的“望断”、是“恨”和“为谁”流下的感慨，词人凭借景物的描绘和心理感受的抒发曲折地道出了自己浓烈的悲愤之情，整首词给人以沉重压抑之感和凄冷的感受。

　　纵观秦词可见其词境靠大量铺排景物、描写心理感受而呈现。那么也就是说，景物和心理感受这些词语本身很大程度上决定着词境的性质。那么，分析秦词中大量的景物物象及心理感受的词汇状况就可以一定程度探索出秦词词境的性质。在秦词中，经常用的景物和物象有：“缺月”、“孤鸿”、“寒枝”、“斜阳”、“暮云”、“寒雨”、“春寒”、“孤馆”、“杜鹃”、“落红”、“黄昏”等，这些景物在颜色上是凄迷、灰暗，空间上是孤独、压抑，冷暖体验上是寒冷、潮湿，在时间上是迟暮、流逝的，加之在文学传统中这些景物无不表达了冷凄、哀伤的感情，已成为失望、伤心和愁怨的抒情象征。另外秦词中描画人物心理感受的词语有“恨”、“怨”、“红泪”、“无语”、“憔悴”、“寂寞”、“无奈”等，这些描写心理反应的词语均为伤悲、怨恨之代表。在秦词中，这些冷凄的物象和伤感的心理语汇的数量是多少呢？笔者统计了有代表性的两种物象和两种心理感受词语的出现比例。

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　　词作

　　秦观在婉约感伤词作的艺术表现方面，展示出独特的审美境界。首先，在意境创造上，秦观的词作擅长描摹清幽冷寂的自然风光，抒发迁客骚人的愤懑和无奈，营造出萧瑟凄厉的“有我之境”。代表性作品是他贬谪郴州期间所写的《踏莎行》：这篇词作非常深切地抒写出词人遭受流放、前途渺茫、孤独寂寞、思念家乡的愁绪。特别是最后两句，因景设问，沉痛地表达出自己远离朝廷、谪放天涯地无奈和悲愤。

　　其次，在语法结构方面，秦观受到柳永的影响，创作了大量慢词。但是他能把令词中含蓄缜密的韵味带进慢词长调，从而弥补了柳永以赋法填词所造成的发露有余，浅白单调的不足，显得跌宕有致，包蕴深层。例如《望海潮》。

　　再次，在字法运用方面，秦观词作具有含蓄隐丽的特征，取象设词追求意象的精致幽美，描绘自然景物，多为飞燕、寒鸦、垂杨、芳草、斜阳、残月、远村、烟渚等；摹建筑器物，则是驿亭、孤馆、画屏、银烛之类。他以柔婉的笔触，对词中的字句多加推敲和修饰，用精美凝练的辞藻，传写出凄迷朦胧的意境。

　　在词体演进的过程中，秦观作出了突出的贡献。秦观、柳永填制慢词，受到老师苏轼的讥嘲，他在柳永以赋法入词的基础上，更多精研和锤炼，使得慢词的创作走向成熟。《四库全书总目提要》亦称秦词“情韵兼胜，在苏、黄之上”。秦观词章法、句法相对疏朗，而字法尤显典雅精致。这种努力发展到周邦彦那里，则更加注重章法上的雕琢、勾勒，意象组接的密丽以及大量化用前人诗句，慢词创作体制更加完备，手法更加繁复，也越发带上了浓重的文人化、技艺化的色彩。这也引导着宋词由天然之美向人工之美转化，如此技艺的进步也消解了词体内在的生机活力。

　　秦观用疏朗流畅的章法，连接精致典雅的词句，使得词句既较柳永高雅，又不似周邦彦那般凝涩晦昧、难以索解，而是融入技艺又不逞弄技艺，这是恰如其分、恰到好处的佳境，得到了广大欣赏者的普遍喜爱，取得了词史上突出的地位，李调元《雨村词话》卷一甚至推誉其“首首珠玑，为宋一代词人之冠”。

　　秦观的感伤词作形成了词史上影响巨大的抒情范式。在他之前，晏殊、欧阳修以珠圆玉润之笔写作名臣显宦的闲雅之词，晏几道以空灵悠缈之笔写作没落公子的感伤之词，柳七郎风味失之浅俗，苏东坡词的豪宕不羁又非“本色”、“当行”，他们皆不能被广大文士所理解和接受。秦观的出现，则成为人们普遍师法的对象。他出身于下层，在官场上受到沉重打击，屡遭流贬之苦，这几乎是封建社会众多下层文士悲剧命运的缩影。秦观以其婉约凄美的优秀词作，传递出广大文士共同的悲哀，因此受到了普遍的推崇和褒誉。

　　诗作

　　秦观诗文亦为北宋一大家。秦观诗感情深厚，意境悠远，风格独特，在两宋诗坛自成一家。散文以政论、哲理散文、游记、小品文最为出色。其策论文笔犀利，说理透彻，引古征今，富有说服力和感染力。

　　秦观在某些特定环境情势，即“淮海秦郎天下士，一生怀抱百忧中”，如忆旧、迁谪时制作的这第三种类型的诗，已使原来侑饮娱兴、按拍协歌的传统价值归属摒退于很次等，甚或无相关连的幕后位置。

　　而另外却命其担荷起诗歌在古典诗教理论里的代言情志功用，遂成为自我主体心态意绪的特定物化形式，以之满足他叹喟命运悲剧、宣泄人生愁烦的现实精神需要。

　　元好问评秦观诗作为“女郎诗”，后世也多存误解，然秦观现存诗歌共400余首，其中真正有“女郎诗”味的，也不过占作品总数的四分之一。

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