关于诗的一些碎想的散文
诗歌的中心思想之于诗歌创作者来讲就像钢管舞者手中的钢管，不能脱手，脱手就要挨摔，诗歌有时看似脱了钢管，实际上像舞者的身体挡在了钢管前面，你没有看到她的手，这样的诗歌才可以说得上是成功的。
初学写诗，憋于字、词、句、意的情况不足为奇，不要苛求自己一遍写成，成品也未必每次都一遍写成，学会修改就好。字之不适，改字；词之不谐，改词；韵之不谐，改韵；字、词、韵均不谐时，改句、改立意。再不成的时候，就需要你整理思绪了，好好想想自己想表达什么，应该怎么表达，到底想描述、议论什么。
诗也好，文也罢，很多文体都有一个共同点，那就是中心明确，连名字叫“散文”的文体都似散实聚，似疯实灵。有朋友写诗时被憋得几天出不了一个字，仿佛想要倾诉，想要表达，但不知从何入手，即便这样也不要犯愁，意境、中心是需要不断煅打的。为什么要用“煅打”这个比喻呢？煅打是红炉打铁时，把铁坯烧红，然后用大锤打出大致的坯型，再用小锤工之。写诗也是这样，你的思维不调动起来，头部的.血管不充盈起来，不热起来，就掀不起思维的潮水，就不能涌出像样的作品。这个煅打的过程就是思维逐渐成熟的过程，没有人因为听懂了诗是如何写作就一步登天，事实上作品好的诗歌创作者，他们练习思维过程所用的时间，远远要多于学习排列、声韵之类。否则的话，我们也不会看到他的好作品。
如果你没有天赋（事实上没见过谁真的有天赋），送你一个字：“勤”。如果你对自己的作品不自信，送你两个字“多问”。如果你想不断提高，送你三个字：“找师傅”。只要是爱好文字的人，每个人都有闪光的地方，每个人都能给你指点迷津。建议你不要想一锨挖个井，一口吃个胖子，一步登天。可以先自由地写，把格律扔一边去，句式字数也不必一定要整齐，最后只要记住四个字就可以，这四个字是：“凝炼”、“押韵”。
不用说，中心思想要清楚，这是行文的普遍要求。写好了之后，自己反复地去理解，看看是否通畅；再读上几遍，看是不是绕口，让朋友们看，提意见，找问题，读给不同文化修为的人听等很多实用的自检、他检的办法，“实践是检验真理的唯一标准”。
诗歌起于民间，民间的作品多数很好，有许多无名诗人都有好的作品，只是我们无缘一见或者无法共鸣。诗，就是内心的碰撞和激情的流淌，诗，源于生活，又不说生活的翻版。许多时候，多写一些之后就会熟悉了，根本不需要死记硬背怎样写诗。每个人都有独特的个性，每个人有自己的写法。有的人一气呵成就是佳作，有的人却一定要修修剪剪，每个人的风格不一样，写出的作品也不一样，如果诗只是固定的模式或固定的框架，那写出的东西基本千遍一律，读多了就会十分乏味，所以应该推崇百花齐放，百鸟争鸣，这样，诗的领域才会更宽更美。因此我主张勤写苦练。没有量，很难有质。量到质的飞跃是艰难的蜕变，蜕变是什么？蝴蝶的蜕变要脱去保护壳，蛇的蜕变要扒层皮，美丽、坚强源于痛苦的狱炼。
创作练的就是思维，只有思维敏捷了，你的心灵才会十分敏感，能扑捉到别人无法扑捉的亮点，精彩也会不断出现。
诗无止境，没有人可以真正的炉火纯青，即使大家名家，也会偶尔有残文败笔，不足为奇。要练就豁达，淡然，用平静的心态去写诗作文，一定有更好更大的收获和惊喜。
愿：爱诗写诗的朋友，天天快乐的行走在创作的道路上，不断有佳作呈现。更愿大家每天进步一点点，慢慢走向成功，走向辉煌。
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