苏轼《水龙吟》宋词赏析及注释
导读：苏轼的豪放词无人可及，婉约词亦不让他人。这首词作于哲宗元祐二年(1087)前后，当时词人与章质夫都在汴京做官。这是一首唱和之作，词人明写杨花，暗抒离别的愁绪。
苏轼《水龙吟》宋词赏析及注释 篇1
水龙吟·次韵章质夫杨花词
苏轼
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。 晓来雨过，遗踪何在?一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来不是杨花，点点是、离人泪。
【注释】
① 次韵：指依照一首诗词原所和之诗词，称次韵。
② 章质夫名粢，浦城(冷福建省县名)人，官至同知枢密院事。
③ 从教坠：任杨花坠落。
④ 有思：即有情。缀：连接。
⑤ 杨花词：章质夫咏杨花的名作。
⑥ 芭花，指柳絮。
⑦ 有情意。杜甫《白丝行》：“落絮游丝亦有情。”
⑧ 萦：缠绕;
⑨ 缀：连缀。
【译文】
像花又好像不是花，也无人怜惜任凭它衰零坠地，它抛离家乡倚路旁，细思量仿佛无情，却是含有深情。受伤的柔肠婉曲，困倦的娇眼昏迷，欲开又闭。梦魂随风飘万里，追对情郎去自动了又被黄莺儿叫起。不恨此花飘飞落尽，却恨西园，满地落红枯萎难再旧枝重缀。清晨淋过陈雨，何处有落花遗踪?它飘入池中，化成一池细碎浮萍。三分春色姿容，二分化作尘土，一分坠入流水无踪影。旨看来，那不是杨花呵，点点飘絮是离人泪盈盈!
【译文二】
像花又好像不是花，从没有人怜惜任它飘落满地。抛家离舍倚路傍，仔细思量却是，貌似无情也有愁思。萦绕离恨的柔肠频受折磨，娇媚的眼睛困倦，似睁非睁，似闭非闭。梦魂随风飘飞千万里，去追寻情郎的去处，却又被黄莺啼声惊起。
不怨恨这杨花已经飞尽，恨只恨西园百花凋落难连缀。拂晓一阵风雨后，哪能再见杨花的踪迹?早化成一池浮萍细碎。若把春色分成三分，二分已化为尘土，一分落入池水里。细细看那不是杨花，点点都是离人的眼泪。
【评点】
苏轼的豪放词无人可及，婉约词亦不让他人。这首词作于哲宗元祐二年(1087)前后，当时词人与章质夫都在汴京做官。这是一首唱和之作，词人明写杨花，暗抒离别的愁绪。
词的上半部分写杨花飘落的情景。开篇“似花”两句造语精巧，音韵和婉。一方面咏吟杨花，另一方面也是写人的情感，词人敏感地捕捉到杨花“似花非花”的`独特之处：它名字叫做杨花，和其他的花一样都有开有落，这是它的“似花”之处;但同时它颜色浅，又没有香味，而且生得纤小，挂在枝条上很不起眼，又让人觉得它“非花”。“惜”字充满情意。“抛家”三句，以空灵之笔写杨花飘零的情形。词人在这里赋杨花以灵性，实是借花抒情。“萦损”三句，从花到离人怨妇，以气运笔，通畅贴切。最后几句把花和人合为一体，极言离人的愁苦哀怨。
词的下半部分言情。前两句笔势跌宕顿挫，用“不恨”、“恨”两相对照，抒发对杨花无人怜惜的惆怅。“晓来”、“春色”六句，是对前面“抛家”、“萦损”的详细解释，杨花最后的结局是“一池萍碎”，或被碾为尘土，或被流水带去。收尾三句总揽一笔，把池中“萍碎”的杨花喻为离人的泪滴，想象奇特，虚实相生，妙笔生花。
这首词借杨花写离恨，情思厚重，含蓄深沉，笔法哀婉，怪不得王国维评其曰：“和韵而似原唱。”
[赏析]
本词为北宋词人苏轼所做，写于作者因为“乌台诗案”被贬黄州的第二年。全词咏柳，是作者少有的婉约词作，也是北宋时期咏物的名篇。
苏词向以豪放著称，但也有婉约之作，这首《水龙吟》即为其中之一。它藉暮春之际「抛家傍路」的杨花，化「无情」之花为「有思」之人，「直是言情，非复赋物」，幽怨缠绵而又空灵飞动地抒写了带有普遍性的离愁。篇末「细看来，不是杨花，点点是离人泪，」实为显志之笔，千百年来为人们反复吟诵、玩味，堪称神来之笔。
上阕首句「似花还似非花」出手不凡，耐人寻味。它既咏物象，又写人言情，准确地把握住了杨花那「似花非花」的独特「风流标格」：说它「非花」，它却名为「杨花」，与百花同开同落，共同装点春光，送走春色;说它「似花」，它色淡无香，形态细小，隐身枝头，从不为人注目爱怜。
次句承以「也无人惜从教坠」。一个「坠」字，赋杨花之飘落;一个「惜」字，有浓郁的感情色彩。「无人惜」，是说天下惜花者虽多，惜杨花者却少。此处用反衬法暗蕴缕缕怜惜杨花的情意，并为下片雨后觅踪伏笔。
「抛家傍路，思量却是，无情有思」三句承上「坠」字写杨花离枝坠地、飘落无归情状。不说「离枝」，而言「抛家」，貌似「无情」，犹如韩愈所谓「杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞」(《晚春》)，实则「有思」，一似杜甫所称「落絮游丝亦有情(《白丝行》)。咏物至此，已见拟人端倪，亦为下文花人合一张本。
「萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭」，这三句由杨花写到柳树，又以柳树喻指思妇、离人，可谓咏物而不滞于物，匠心独具，想象奇特。
以下「梦随」数句化用唐人金昌绪《春怨》诗意：「打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西」，借杨花之飘舞以写思妇由怀人不至引发的恼人春梦，咏物生动真切，言情缠绵哀怨，可谓缘物生情，以情映物，情景交融，轻灵飞动。
下阕开头「不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。」作者在这里以落红陪衬杨花，曲笔传情地抒发了对于杨花的怜惜。
继之由「晓来雨过」而问询杨花遗踪，进一步烘托出离人的春恨。「一池萍碎」句，苏轼自注为「杨花落水为浮萍，验之信然。」
以下「春色三分，二分尘土，一分流水」，这是一种想象奇妙而兼以极度夸张的手法。这里，数字的妙用传达出作者的一番惜花伤春之情。至此，杨花的最终归宿，和词人的满腔惜春之情水乳 交融，将咏物抒情的题旨推向高潮。篇末「细看来，不是杨花，点点是离人泪。」一句，总收上文，既干净利索，又余味无穷。它由眼前的流水，联想到思妇的泪水;又由思妇的点点泪珠，映带出空中的纷纷杨花，可谓虚中有实，实中见虚，虚实相间，妙趣横生。这一情景交融的神来之笔，与上阕首句「似花还似非花」相呼应，画龙点睛地概括、烘托出全词的主旨，给人以佘音袅袅的回味。
苏轼《水龙吟》宋词赏析及注释 篇2
[宋]苏轼《水龙吟（似花还似非花）》
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来不是杨花，点点是离人泪。
注释：
1、非花：谓柳絮不是花。梁元帝《咏阳云楼檐柳》诗有“杨柳非花树”句。白居易作有《花非花》词。
2、从教坠：任凭它飘落。
3、无情有思：看似无情，实是有意。杜甫《白丝行》：“落絮游丝亦有情。”
4、“萦损”三句：谓离思使缠绕的柔肠变细，春情使困倦的娇眼睁开又闭合。柔肠，形容杨枝。娇眼，形容柳叶。
5、“梦随风”三句：形容柳花随风飘荡、乍起乍落，宛似闺中人梦寻情郎的幻境。此从金昌绪《春怨》诗化出，诗云：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”
6、落红难缀：落花难以连缀到枝条上。
7、“遗踪”二句：谓杨花落池，变成零乱的浮萍。苏轼旧注：“杨花落水为浮萍。”苏轼《再次韵曾仲锦荔支》诗，亦有“杨花着水为浮萍”句，自注云：“飞絮落水中经宿即为浮萍。”此说不合实际，只能说，杨花落水犹如浮萍。
8 、“春色”三句：叶清臣《贺圣朝》：“三分春色二分愁，更一分风雨。”把春分成三份。此处春色代指杨花，杨花二分落地化为轻尘，一分落水随流水而去。
赏析：
上片刻画杨花飘落，摇曳入题。似花非花，无情有思，熔化前人诗意，于杨花若即若离，形神兼摄。“萦损”以下，从“有思”生发，“柔肠”喻柳条，“娇眼”喻柳叶。“梦随”化用唐诗，既象征杨花飘零之状，又映现其“有思”之魂。以物为人，以人写物，杨花、美人契合为一。下片由上文“惜”字、“坠”字引申出“恨”、“飞”、“落”，借以抒发伤春惜花之愁。由不恨到恨，欲进先退；由杨花到落红，宕开一笔，而后折回杨花。“遗踪何在”一问，承以或化轻尘，或随流水，见春光消逝，渺无遗踪，何胜感怆！末以点点杨花与离人泪珠浑融为一，融情于物，以物体情，神来之笔，令人叫绝，正应起句“似花非花”旨趣。全篇赋物言情，虚实相生，笔墨入化，有神无迹。其风韵之妩媚，晁叔用比为“如王嫱、西施，洗净脚面，与天下妇人斗好”（《诗人玉屑》），可谓传神妙喻！
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