《滕王阁序》文言知识总结归纳

时间：2025-01-23 14:20:41 小英王勃我要投稿

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《滕王阁序》文言知识总结归纳

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《滕王阁序》文言知识总结归纳

　　《滕王阁序》文言知识

　　一、通假宇

　　①所赖君子见机(“机”通“几”，预兆。句意：不过由于君子看到细微的预兆。)

　　②俨骖騑于上路(“俨”通“严”，整治。句意：驾着车在高高的道路上前行。)

　　③云销雨霁，彩彻区明(“销”通“消”，消散。句意：云消雨停，阳光普照，天空明朗。)

　　二、古今异义

　　①穷且益坚(穷：困厄，处境艰难。今常用于穷困的意思。句意：处境艰难，而意志更坚。)

　　②一介书生(一介：一个。“介”量词。今常用于“介绍”“介于”等意。句意：一个书生。)

　　③无路请缨，等终军之弱冠(弱冠，指二十岁，古代以二十岁为弱年。今无此意。句意：自己和终军的年龄相同，却没有请缨报国的机会。)

　　④盛筵难再(再：第二次。今相当于“又”。旬意：难有第二次遇到。)

　　⑤请洒潘江，各倾陆海云尔(云尔：语气词，用在句尾，表示述说完了。今无此意。句意：请各位宾客竭尽文才，写出像潘岳、陆机那样的好作品。)

　　⑥腾蛟起凤，孟学士之词宗(学士，掌管文学撰述的官。今常用来指学位。句意：文坛上众望所归的孟学士，文章的辞采有如蛟龙腾空，凤凰飞起那样灿烂夺目。)

　　⑦阮籍猖狂(猖狂，狂放，不拘礼节;今指狂妄而放肆。)

　　⑧千里逢迎(逢迎，迎接;今指说话做事故意迎合别人的心意。)

　　⑨童子何知(童子，谦辞，晚辈，后生;今指儿童。)

　　⑩彩彻区明(彩，日光;今指彩色。)

　　三、词类活用

　　(一)名词的活用

　　1。名词作状语

　　①雄州雾列，俊采星驰“雾”“星”均为名词作状语，译为“像雾一样”“像星一样”。

　　②上出重宵，下临无地“上”“下”均为名词作状语，译为“向上”“向下”。

　　2。名词作动词

　　①一言均赋“赋”，名词活用作动词，意为“铺陈”。

　　②目吴会于云间“目”，名词作动词，用眼睛看

　　③烟光凝而暮山紫“紫”，呈现出紫色

　　④梓泽丘墟“丘墟”，成为荒丘废墟

　　3。名词的意动

　　襟三江而带五湖“襟”“带”均为名词的意动用法，分别解释为“以……为衣襟”和“以……为束带”。

　　(二)形容词的活用

　　①四美具，二难并“美”“难”为形容词活用作名词。“美”指“美好的事物”，“难”指“难得的人”。

　　②宾主尽东南之美“美”指俊杰

　　(三)动词的使动用法

　　①徐孺下陈蕃之榻下，使……放下

　　②腾蛟起凤腾，使……腾空;起，使……起飞

　　③川泽纡其骇瞩骇，使……吃惊

　　④屈贾谊于长沙屈，使……受屈

　　⑤窜梁鸿于海曲窜，使……逃匿

　　四、一词多义

　　1尽：

　　①宾主尽东南之美副词，全、都。

　　②潦水尽而寒潭清形容词，完了、没有。

　　③聊乘化以归尽(《归去来兮辞》)动词，死、死亡。

　　④一肌一容，尽态极妍(《阿房宫赋》)副词，最。

　　2胜：

　　①胜友如云形容词，才华出众的。

　　②躬逢胜饯形容词，盛大的。

　　③胜地不常形容词，美的、美丽的。

　　④驴不胜怒，蹄之(《黔之驴》)动词，能承受、能胜任。

　　⑤别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声(《琵琶行并序》)动词，超过。

　　⑥刑人如恐不胜，天下皆叛之(《鸿门宴》)形容词，尽、完。

　　3穷：

　　①响穷彭蠢之滨副词，尽。

　　②穷睇眄于中天副词，尽。

　　③穷且益坚名词，因厄、处境艰难。

　　④岂效穷途之哭形容词，走到头的。

　　⑤穷则独善其身，达则兼济天下(《孟子?尽心上》)形容词，穷困。

　　4舍：

　　①舍簪笏于百龄动词，舍弃。

　　②至舍四肢僵劲不能动(《送东阳马生序》)名词，客舍、住所。

　　③退三舍而避之(《城濮之战》)古代一天行军的路程。

　　④夫人请之，吾舍之矣(《毅之战》)动词，释放、放弃。

　　5临：

　　①临别赠言副词，将要。

　　②临帝子之长洲动词，面对。

　　③不临深渊，不知地之厚(《劝学》)俯视，从高处向低处看。

　　④临视，则虫集冠上(《促织》)到、走近。

　　6怀：

　　①怀帝阍而不见动词，想念。

　　②有怀投笔名词，心思。

　　③乃使其从者衣褐，怀其壁从径道亡(《廉颇蔺相如列传》)动词，揣着。

　　7序：

　　①序属三秋名词，时序。

　　②滕王阁序序言、序文。

　　③今功臣名将，雁行有序(《与陈伯之书》)名词，次序、秩序。

　　④序八州而朝同列(《过秦论》)动词，安排次序。

　　五、特殊句式

　　1.定语后置句

　　①都督阎公之雅望②宇文新州之懿范③孟学士之词宗

　　④王将军之武库⑤等终军之弱冠⑥慕宗悫之长风

　　2.宾语前置句

　　童子何知

　　3。状语后置句

　　①俨骖騑于上路，访风景于崇阿②空睇眄于中天，极娱游于暇日③是所望于群公

　　④望长安于日下，目吴会于云间⑤窜梁鸿于海曲⑥屈贾谊于长沙

　　《滕王阁序》原文：

　　豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列，俊采星驰。台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻。十旬休假，胜友如云，千里逢迎，高朋满座。腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯！

　　时维九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路，访风景于崇阿。临帝子之长洲，得天人之旧馆。层台耸翠，上出重霄；飞阁翔丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回，桂殿兰宫，列冈峦之体势。披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸艦迷津，青雀黄龙之轴。云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦。

　　《滕王阁序》译文：

　　这里是过去的豫章郡，如今是洪州的都督府，天上的方位属于翼，轸两星宿的分野，地上的位置连结着衡山和庐山。以三江为衣襟，以五湖为衣带、控制着楚地，连接着闽越。物类的精华，是上天的珍宝，宝剑的光芒直冲上牛、斗二星的区间。人中有英杰，因大地有灵气，陈蕃专为徐孺设下几榻。雄伟的洪州城，房屋象雾一般罗列，英俊的人才，象繁星一样的活跃。城池座落在夷夏交界的要害之地，主人与宾客，集中了东南地区的荚俊之才。都督阎公，享有崇高的名望，远道来到洪州坐镇，宇文州牧，是美德的楷模，赴任途中在此暂留。正逢十日休假的日子，杰出的友人云集，高贵的宾客，也都不远千里来到这里聚会。文坛领袖孟学士，文章的气势象腾起的蛟龙，飞舞的彩凤，王将军的武库里，刀光剑影，如紫电、如清霜。由于父亲在交趾做县令，我在探亲途中经过这个著名的地方。我年幼无知，竟有幸亲身参加了这次盛大的宴会。

　　时当九月，秋高气爽。积水消尽，潭水清澈，天空凝结着淡淡的云烟，暮霭中山峦呈现一片紫色。在高高的山路上驾着马车，在崇山峻岭中访求风景。来到昔日帝子的长洲，找到仙人居住过的宫殿。这里山峦重叠，青翠的山峰耸入云霄。凌空的楼阁，红色的阁道犹如飞翔在天空，从阁上看不到地面。白鹤，野鸭停息的小洲，极尽岛屿的纡曲回环之势，雅浩的宫殿，跟起伏的山峦配合有致。披开雕花的阁门，俯视彩饰的屋脊，山峰平原尽收眼底，湖川曲折令人惊讶。遍地是里巷宅舍，许多钟鸣鼎食的富贵人家。舸舰塞满了渡口，尽是雕上了青雀黄龙花纹的大船。正值雨过天睛，虹消云散，阳光朗煦，落霞与孤雁一起飞翔，秋水和长天连成一片。傍晚渔舟中传出的歌声，响彻彭蠡湖滨，雁群感到寒意而发出的惊叫，回荡在衡阳的水边。

　　《滕王阁序》赏析：

　　唐高宗上元三年（６７６），诗人远道去交趾探父，途经洪州（今江西南昌），参与阎都督宴会，即席作《滕王阁序》，序末附这首凝炼、含蓄的诗篇，概括了序的内容。第一句开门见山，用质朴苍老的笔法，点出了滕王阁的形势。滕王阁是唐高祖李渊之子滕王李元婴任洪州都督时所建。故址在今江西新建西章江门上，下临赣江，可以远望，可以俯视，下文的“南浦”、“西山”、“闲云”、“潭影”和“槛外长江”都从第一句“高阁临江渚”生发出来。滕王阁的形势是这样的好，但是如今阁中有谁来游赏呢？想当年建阁的滕王已经死去，坐着鸾铃马车，挂着琳琅玉佩，来到阁上，举行宴会，那种豪华的场面，已经一去不复返了。第一句写空间，第二句写时间，第一句兴致勃勃，第二句意兴阑珊，两两对照。诗人运用“随立随扫”的方法，使读者自然产生盛衰无常的感觉。寥寥两句已把全诗主题包括无余。

　　三四两句紧承第二句，更加发挥。阁既无人游赏，阁内画栋珠帘当然冷落可怜，只有南浦的云，西山的雨，暮暮朝朝，与它为伴。这两句不但写出滕王阁的寂寞，而且画栋飞上了南浦的云，写出了滕王阁的居高，珠帘卷入了西山的雨，写出了滕王阁的临远，情景交一融，寄慨遥深。

　　至此，诗人的作意已全部包含，但表达方法上，还是比较隐藏而没有点醒写透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后，立即转为“悠” “秋”“流”三个漫长柔和的韵脚，利用章节和意义上的配合，在时间方面特别强调，加以发挥，与上半首的偏重空间，有所变化。“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接，“潭影”二字故意避开了“江”字，而把“江”深化为“潭”。云在天上，潭在地下，一俯一仰，还是在写空间，但接下来用“日悠悠”三字，就立即把空间转入时间，点出了时日的漫长，不是一天两天，而是经年累月，很自然地生出了风物更换季节，星座转移方位的感慨，也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一“几”一“何”，连续发问，表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间，指出物要换，星要移，帝子要死去，而槛外的长江，却是永恒地东流无尽。 “槛”字“江”字回应第一句的高阁临江，神完气足。

　　这首诗一共只有五十六个字，其中属于空间的有阁、江、栋、帘、云、雨、山、浦、潭影；属于时间的有日悠悠、物换、星移、几度秋、今何在，这些词融混在一起，毫无叠床架屋的感觉。主要的原因，是它们都环绕着一个中心——滕王阁，而各自发挥其众星拱月的作用。

　　唐诗多用实字（即名词），这与喜欢多用虚字（尤其是转折词）的宋诗有着明显的区别。例如，三四两句中，除了“飞”字和“卷”字是动词以外，其余十二个字都是实字，但两个虚字就把十二个实字一起带动带活了，唐一人的善用实字，实而不实，于此可见。

　　另外，诗的结尾用对偶句法作结，很有特色。一般说来，对偶句多用来放在中段，起铺排的作用。这里用来作结束，而且不象两扇门一样地并列（术语称为扇对），而是一开一合，采取“侧势”，读者只觉其流动，而不觉其为对偶，显出了王勃过人的才力。后来杜甫的七言律诗，甚至七言绝句，也时常采用这种手法，如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，“口脂面药随恩泽，翠管银罂下九霄”，“流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”等。可见王勃对唐诗发展的影响。

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