王勃滕王阁序的趣事
王勃，字子安，汉族，唐代文学家。古绛州龙门（今山西河津）人，出身儒学世家，与杨炯、卢照邻、骆宾王并称为“王杨卢骆”、“初唐四杰”。下面是小编整理收集的王勃滕王阁序的趣事，欢迎阅读！
在初唐四杰中，年纪最轻而成就最高的是王勃。关于他写《滕王阁序》的故事，很多书都有记载。唐高宗上元二年(公元675年)九月九日，洪都(今南昌市)都督阎伯屿，正在雄峙江边的滕王阁上大宴宾客，不少文人学士都参加了。
阎伯屿有个女婿叫吴子章，颇有文才。伯屿就叫他先把《滕王阁序》写好，以便在宴会上露一手。恰好这天，二十五岁的王勃因要到交趾(今越南境内)去探望父亲路过这里，也应邀陪在末座。
开宴以前，阎伯屿叫人捧出纸笔，便请大家作赋为序，以纪今日在滕王阁上欢度重阳之盛。宾客们都知道他要让其女婿显示文才，所以都不肯动笔。
只有王勃，因不知底细，当推让到他时，慨然不辞。这时，宾客们都不觉一惊，阎伯屿更是满肚子不高兴，但因是自己出面请来的，也只好让王勃动笔了。
王勃在阁内挥毫，阎伯屿暗嘱随从把写出的句子随时抄来后，就与宾客们到阁外观赏风景。宾客们都觉得王勃年幼而不知天高，因此议论纷纷。
正当他们等着王勃出丑时，一个随从抄来了王勃写的《滕王阁序》的开头几句。阎伯屿接过一看:"南昌故郡，洪都新府，星分翼、珍，地接衡、庐......"便笑着说:"这几句写洪都地势雄阔，处于要冲，倒也可以......
话犹未了，另一个随从又抄了后面几句。等到阎伯屿看见"落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色"两句时，竟情不由己地放声吟诵起来，"连连称赞"好句!好句!真是当世奇才!"
那些原来看不起王勃的人，也跟着"难得!难得!"地叫喊起来。本想露一手的吴子章，在才思敏捷、下笔有神的王勃面前，自然只好自愧不如了。
滕王阁序（王勃） ◇原文 豫章故郡，洪都新府，星分翼轸，地接衡庐，襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越①。物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻②。雄州雾列，俊彩星驰③。台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美④。都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻⑤。十旬休暇，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯⑥。
时维九月，序属三秋⑦。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫⑧。俨骖□于上路，访风景于崇阿；临帝子之长洲，得仙人之旧馆⑨。层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，列冈峦之体势⑩。披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽盱其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰迷津，青雀黄龙之舳。虹销雨霁，彩彻云衢。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。遥吟俯畅，逸兴遄飞。爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。四美俱，二难并。穷睇眄于中天，极娱游于暇日。天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。望长安于日下，指吴会于云间。地势极而南溟深，天柱高而北辰远。关山难越，谁悲失路之人？萍水相逢，尽是他乡之客。怀帝阍而不见，奉宣室以何年？
呜乎！时运不齐，命途多舛。冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？所赖君子安贫，达人知命。老当益壮，宁知白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢。北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。孟尝高洁，空怀报国之心；阮籍猖狂，岂效穷途之哭？
勃，三尺微命，一介书生。无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。舍簪笏于百龄，奉晨昏于万里。非谢家之宝树，接孟氏之芳邻。他日趋庭，叨陪鲤对；今晨捧袂，喜托龙门。杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期既遇，奏流水以何惭？
呜呼！胜地不常，盛筵难再；兰亭已矣，梓泽邱墟。临别赠言，幸承恩于伟饯；登高作赋，是所望于群公。敢竭鄙诚，恭疏短引，一言均赋，四韵俱成。
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋？阁中帝子今何在？槛外长江空自流。
◇注释
①豫章故郡：南昌在汉代为豫章郡，故称“故郡”。洪都新府：唐改豫章为洪州，设中都督府，故称“洪都新府”。星分翼、轸：古代按二十八宿的星座方位划分区域，其中翼、轸二星座，分野在楚地。衡、庐：指湖南衡山和江西庐山。襟三江：以三江为衣襟，即居三江之上游。带五湖：以五湖为衣带。蛮荆：荆州，古称南蛮之地。瓯越：指东瓯闽越一带。控蛮荆而引瓯越：即控扼荆州而远接瓯越。
②物华天宝：物的精华乃天的宝物。比喻极为珍贵之物。墟，居住之处，指星座。句意谓洪州地方有奇宝。人杰地灵：人物俊杰是由于地域有灵气。徐孺下陈蕃之榻：句意谓称扬洪州自古出人才。
③雾列：形容洪州繁华，房屋如雾一样环集罗列。俊彩：俊，指人才。彩，同“寀”，指官吏。星驰：形容人才众多，如繁星奔驰于前。
④台隍：指豫章城。台，亭台。隍，护城河。枕夷、夏之交：处于蛮夷与中原来往要冲。
⑤雅望：崇高的名望。棨（qǐ）戟：有衣套的戟。指古时官吏出行做前导的仪仗。全句谓阎都督远来参加宴会。懿：美德。范：模范，楷模。襜（chān）帷：车帷，指车马。全句意谓新任澧州太守路经于此也参加此次盛会。
⑥家君：家父，王勃的父亲。作宰：当时王勃的父亲在交趾做县令。路出名区：王勃是到交趾省亲路过南昌。童子：与会之人，王勃最年少，故自称“童子”。躬逢盛饯：亲自参加这样的盛大宴会。
⑦时：时序。维：乃，是。三秋：指九月，秋季的第三个月。
⑧潦（lǎo）水：积水。暮山：傍晚的山色。二句形容深秋景色。
⑨俨（yǎn）：整齐貌。骖□（cān_fēi）：驾在车辕两边的马，左边称“骖”，右边称“□”。这里泛指车马。崇阿：高大的丘陵。得：得见。
⑩鹤汀（tīng）：鹤栖止的水边地。凫（fú）渚：野鸭聚集的小洲。萦回：萦曲回环。桂殿兰宫：以桂木构殿，以兰木筑宫。形容建筑高贵。列冈峦之体势：指宫殿建筑高低起伏，错落有致，排列如冈峦。
披绣闼（tà）：打开雕绣着花纹的门屏。俯雕甍（méng）：俯视雕饰华美的屋栋。盈视：满眼是，望不尽之意。盱：张目。瞩：极视。
闾（lǘ）阎：里巷的门，这里指房屋。钟鸣鼎食：击钟列鼎而食。指富贵人家。舸（gě）：大船。舰：战船。弥津：塞满渡口。舳（zhú），指船。
彩彻云衢：阳光照彻天空。
遥吟：长吟。俯畅：低唱。逸兴：超乎流俗的意兴。遄：急。
爽籁发：指箫管齐作。爽，参差不齐。籁，箫的一种，这里泛指乐器。纤歌：轻柔清细的歌声。凝：凝结，萦绕不去。遏（è）：阻，留。
睢园绿竹：指西汉梁孝王刘武常召集一些文士在睢园饮酒赋诗的事。彭泽：指陶渊明，他曾做过彭泽县令，嗜好饮酒。樽：酒器。朱华，荷花。临川：指南朝宋谢灵运，他曾做过临川内史。
四美：指良辰、美景、赏心、乐事。二难：指贤主、嘉宾。
睇眄（dì_miǎn）：斜视。
帝阍：指帝王居处。阍，宫门。宣室：汉未央宫前殿正室，汉文帝曾在这里召见贾谊。
舛（chuǎn）：不顺。
冯唐：西汉安陵人，文帝时主管宫中警卫，为郎中署长，文帝曾与他讨论将帅的事。景帝时为楚相，后来被免官。武帝时求贤良，有人举荐冯唐，但年已九十余岁，不能做官了，见《史记·冯唐列传》。李广：西汉陇西人，著名的将领，武帝时以勇敢善战出名，先后与匈奴作战七十八次，被称为“飞将军”，终身未封侯。
屈：委屈，贬谪。窜：隐匿。梁鸿：东汉扶风人，因不满现实，耻事权贵，与妻子孟光改易姓名过隐居生活。海曲：海边与偏僻之地。
贪泉：《晋书·吴隐之传》载：广州北二十里有贪泉，传说廉洁的人喝了也会变贪。吴隐之任广州刺史走到这里，酌而饮之，并赋诗说：“古人云此水，一歃怀千金。试使夷齐饮，终当不易心。”涸辙：水枯竭了的车辙。比喻困窘的境遇。见《庄子·物外》篇。
赊（shē）：远。扶摇：自下而上盘旋的暴风。
阮籍：晋尉氏人，“竹林七贤”之一，个性放荡不羁。常驾车外出，并不走大路，遇到车无路可行（穷途）时，就痛哭而回。见《晋书·阮籍传》。
三尺微命：身命低微的三尺童子。三尺，指童子。介：犹“个”。
请缨：请求赐予长缨，指投军报国。弱冠：指二十岁的男子。古时男子二十岁行冠礼，故云。投笔：投笔从戎。宗悫（què）：南朝宋人，少年时，叔父问他志愿，他说：“愿乘长风破万里浪。”不怕困难，志向远大。
簪笏：指官禄。奉晨昏：晨昏定省，晚间服侍父母就寝，早晨对父母请安。这是古时为人子侍奉父母的礼节。这两句是说一生舍官禄富贵，到万里之外侍奉父母。
叨陪鲤对：叨陪：不敢比附。这句谓他日到交趾父亲身边去接受教导。捧袂：捧着衣衿而进，形容恭谨。今晨捧袂，意谓受到名人接见。喜托龙门：东汉李膺，桓帝时曾任司隶校尉，声名甚高，士子有被他容接的，如登龙门身价百倍。这句恭维宴会主人。
梓泽：西晋石崇金谷园的别名。
赠言：指作序。伟饯：盛宴。恭疏短引：恭谨地写这篇小序。一言：指诗一首。四韵：诗一般两句一韵，四韵即八句。
◇鉴赏
本篇在《全唐文》中题为《秋日登洪府滕王阁饯别序》，一般选本简称为《滕王阁序》。
序文格局宏伟。第一大段从阁写起，写时间、空间。时间从月令到秋光，空间从阁的历史传闻到地理形势。形势又包括远景、近景。近景既有室内，又有室外；远景包括市容和江色。第二大段写盛会，从乐、歌、酒、文四方面着笔。笔势一宕，又转到惆怅：长安远阻、探亲间关、古今贤者坎坷，来抒发心中郁塞之气。第三段表明生平夙愿和临别赠言，以应命赋诗和自谦之辞作结。
文章有一种浩荡之气势，如万顷波涛，汪洋无极。作者不仅善于从不同角度写同一景物，以不同的写法开拓读者的审美天地，扩大描写对象的内容，使情景在不同角度、不同关系的转换中，表现出丰富多彩的特点。而且多处通过情景的反正相比形成对称、相反相成，各色不同层次或同一层次的反正相形，使文章波澜壮阔，提高了艺术表现力。
全文除少数虚词以外，通篇对偶，句法以四六句为多，但不因对仗、音节等的限制而显得呆滞。几乎通篇用典，又自然恰当，显得典雅而工巧。同时，本篇清词丽句蔚然耀彩，取境造词不落俗套，历来为人所传诵。
◇妙评
神俊无前，六代体裁，几于一变。即“画栋”“珠帘”四韵，亦唐人短歌之绝。
——宋·胡应麟《诗薮》内编卷五
此序一起极有力量，而于洪波汹涌中，随结随却，尤为超特。前半曲描婉写，璧缀珠联，奇丽极矣。后半独能别开生路，以悠扬怀抱，写出磊落事情，抚今思古，吊往追来。盖前半以景胜，后半以情胜。非情无以显景，非景无以寓情。而前半写景，景中有情；后半写情，情中有景。
——清·唐德宜《古文翼》卷八引曹德培语
滕王阁序鉴赏
1.言简意赅，含蓄有味——明用
所谓明用，就是用典故的字面意思，并将其所具有的特殊含义加以扩大，变为泛指。《滕王阁序》中的“物华天宝，龙光射牛斗之虚;人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻”“紫电青霜，王将军之武库”“天柱高而北辰远”等句中的用典即属明用典故。
“龙光”之典见于《晋书?张华传》，张华因斗、牛二星间有紫气照射而在地下掘得龙泉、太阿两剑，两剑的夺目光芒即龙光。“徐孺”之典见于《后汉书?徐穉传》，东汉名士陈蕃任豫章太守时不接来客，惟因家贫在家种地而不肯做官的徐穉来访，才设一睡榻留宿。“紫电”之典见《古今注?舆服篇》，吴大皇帝有宝剑六把，其二名紫电。
“清霜”之典见《西京杂记》，汉高祖斩白蛇用的剑，12年磨一次，剑刃锋利如霜雪般白亮。“天柱”之典见《神异经》，昆仑山上有铜柱，其高入天，称为天柱。“北辰”之典见《论语?为政》，“为政以德，譬如北辰，居其所而众星共之”。这里指北极星，喻指国君。
以上明用的典故，实现了表达上“意婉而尽，藻丽而富，气畅而凝”(刘勰《文心雕龙》语)的效果，可谓言简意丰，辞约蕴寓。
2.隐括旨义，旨冥句中——暗用
暗用指引典不直录原文，而化成自己的语言，使典故贴近语境，又不违原意，起到恰当而曲折地表达作者思想感情的效果。《滕王阁序》中的“冯唐易老，李广难封，屈贾谊于长沙，非无圣主;窜梁鸿于海曲，岂乏明时”“酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢”“孟尝高洁，空余抱国之情;阮籍猖狂，岂效穷途之哭”等句的用典即属暗用典故。
“冯唐”“李广”两典见《史记》，“梁鸿”“孟尝”两典见《后汉书》。这几个典故比较熟悉，本文不再详解。“贪泉”之典见《晋书?吴隐之佳》，广州北20里的石门有水叫贪泉，据称人饮此水必起贪得无厌之心，吴隐之至此，取泉水饮，并赋诗一首：“古人云此水，一歃怀千金。试使夷齐饮，终当不易心。”“涸辙”之典见《庄子?外物》，此为语典，车辙无水，故曰涸辙，此处喻穷困的境遇。“阮籍”之典见《晋书?阮籍传》，身处魏晋间的阮籍，因不满于司马氏，便以饮酒来掩饰自己，以免被害，他常自己驾车外出，也不顺着路走，当前面有什么障碍不能前进时，就痛苦着回来。
以上这些典故，或事或语，均由王勃化用为自己的语言，而用典中所蕴涵的却是作者不为当世所用的自怨自叹的复杂情感。但又由于王勃借用了“贪泉”“涸辙”之典，把自己强行振作、不甘颓废的信念表露无遗。
3.说古喻今，比况自身——化用
化用即点化后使用。这是一种作者将叙事详备，文字较长的事典合理化简点睛，以简驭繁地表达情感的用典方法 。《滕王阁序》中“杨意不逢，抚凌云而自惜;钟期既遇，奏流水以何惭”句即属典故的化用。
“杨意不逢”之典见《史记?司马相如列传》，汉朝杨得意禀告汉武帝，说《子虚赋》为司马相如所作，武帝召见相如，“天子大悦，飘飘有凌云之气”，而杨得意却仍做个掌管猎犬的小官。“钟期既遇”之典见《列子?汤问》，上古伯牙鼓琴，志在高山流水，只有钟子期知其音。
以上两个化用典故，涵蕴深刻。只有26岁的王勃受邀作序，但面对自己“时运不齐，命途多舛”，不禁兴尽悲来，又不便直说，乃妙笔生花，化用典故，虽说的是古，而喻的却是今，可谓比况自如，毫无斧凿之痕。
4.多典浓缩，加强效果——连用
连用是指作者为了加强表达效果而在一句之中驱遣几个典故来表达思想感情的.用典方式。《滕王阁序》中典故连用的句子较多，下面仅举一例：“非谢家之宝树，接孟氏之芳邻。他日趋庭，叨陪鲤对;今兹捧袂，喜托龙门”句中连用四个典故，表明作者幸蒙阎公垂青，得以即席命笔，施展才华的感激之情。
“谢家宝树”之典见《世说新语?言语》，谢安问子侄们，人们为什么总希望子弟好?侄子谢玄答曰：“譬如芝兰玉树，欲使其生于庭阶耳。”玉树即宝树，比喻不辱门庭的好子弟。“孟氏芳邻”之典见《烈女传?母仪篇》，据说孟母为教育儿子而三迁择邻。“鲤对”之典见《论语?季氏》，孔子曾立于庭中，其子孔鲤“趋而过庭”，孔子教诲他应学习《诗》《礼》。“龙门”之典见《后汉书?李膺传》：“膺以声名自高，士有被其容接者，名为登龙门。”
以上四个典故在句中连用，极恰当地表达出了年轻的王勃受宠若惊而又自怨自叹的复杂心理，而且这几个用典或正或反，给人以一气贯之的畅快淋漓之感。
《滕王阁序》写景“四美”
《滕王阁序》的写景颇有特色，作者精心构画，苦苦经营，运用灵活多变的手法描写山水，体现了一定的美学特征。
1.色彩变化之美
文章不惜笔墨，浓墨重彩，极写景物的色彩变化。如“紫电清霜”中的“紫电”，“飞阁流丹”中的“流丹”，“层峦耸翠”中的“耸翠”，“青雀黄龙之轴”中的“青雀”“黄龙”无不色彩缤纷，摇曳生辉。尤其“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”一句，不囿于静止画面色彩，着力表现水光山色之变化，上句朴素淡雅，下句设色凝重，被前人誉为“写尽九月之景”之句。
2.远近变化之美
作者采用恰当的方法，犹如电影的拍摄技术，由近及远，构成一幅富有层次感和纵深感的全景图。“鹤汀凫渚”四句写阁四周景物，是近景;“山原旷其盈视”二句写山峦、平原和河流、湖泽，是中景;“虹销雨霁”以下则是水田浩淼的远景。这种写法，是《滕王阁序》写景的最突出特点，体现了作者立体化的审美观，把读者带进了如诗如画的江南胜境，读者和景物融为一体，人在景中，景中有人。
3.上下浑成之美
“层峦耸翠”四句，借视角变化，使上下相映成趣，天上地下，城里城外，相与为一，不可分离，体现了作者整齐划一的审美观。而“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”更是写景名句，水天相接，浑然天成，构成一幅色彩明丽的美妙图画。
4.虚实相衬之美
“渔舟唱晚”四句，即凭借听觉联想，用虚实手法传达远方的景观，使读者开阔眼界，视通万里。实写虚写，相互谐调，相互映衬，极尽铺叙写景之能事。
总之，《滕王阁序》一文的写景颇具匠心，字字珠玑，句句生辉，章章华彩，一气呵成，使人读完后犹如身临江南水乡，难怪韩愈情不自禁地称赞说：“江南多临观之类，而滕王阁独为第一。”
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