辛弃疾《瑞鹤仙·赋梅》的翻译赏析
在平平淡淡的日常中，大家都经常接触到古诗吧，古诗的格律限制较少。那么什么样的古诗才更具感染力呢？下面是小编为大家收集的辛弃疾《瑞鹤仙·赋梅》的翻译古诗赏析，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
原文
《瑞鹤仙赋梅》
宋朝：辛弃疾
雁霜寒透幕。正护月云轻，嫩冰犹薄。溪奁照梳掠。想含香弄粉，艳妆难学。玉肌瘦弱。更重重、龙绡衬著。倚东风，一笑嫣然，转盼万花羞落。
寂寞。家山何在，雪后园林，水边楼阁。瑶池旧约。鳞鸿更仗谁托。粉蝶儿只解，寻桃觅柳，开遍南枝未觉。但伤心，冷落黄昏，数声画角。
【注释】
⑴雁霜：冬末春初月夜景象，言征雁黄昏穿云破雾而行。韩偓《半醉》诗：“云护雁霜笼淡月，雨连莺晓落残梅。雁霜：浓霜，严霜，雁，候鸟。春天北翔，秋季南飞，万里长行，所以又称为征雁。霜寒透幕：祖咏《终南望余雪》：“林表明霁色，城中增幕寒。“幙：同“幕”，窗间帷幕。嫩冰：薄冰。
⑵溪奁：以溪水为镜。奁：古代妇女梳妆用的镜匣。梅花临水照镜，却学不成半点富艳妖媚之态。言征雁临溪照影。照：照镜。梳掠：梳妆打扮。
⑶艳妆：美丽的妆扮。
⑷玉肌：谓月下寒梅如笼纱佳人依然玉洁清瘦本色。玉肌瘦弱：苏轼《洞仙歌》：“冰肌玉骨，自清凉无汗。”此写瘦梅。更重重：写梅花瓣。赵佶《宴山亭》：“裁剪冰绡，轻叠数重，淡著燕脂匀注。”龙绡：即鲛绡，传说里海中鲛人所织的一种细洁名贵的纱。
⑸倚东风：想象春风中的梅花，流盼一笑，百花失色。嫣（yān烟）然：美丽貌。转盼：眼波流转。羞落：因羞惭而自落。转盼：转眼。言梅超凡脱俗，百花自叹不如。万花：同百花，万，虚数，言其多而已。羞落：因羞惭而败落。
⑹寂寞：故乡何在，雪园水阁，梅花深感寂寞。
⑺家山：家乡。言有归隐之心。
⑻瑶池旧约：李商隐《瑶池》：“瑶池阿母绮窗开，《黄竹》歌声动地哀。八骏日行三万里，穆王何事不重来？” 瑶池，传说为西王母居处。稼轩《摸鱼儿》：“长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。”鳞鸿：鱼雁。古诗词常以鱼雁代指书信。鱼，典出自汉乐府《饮马长城窟行》“客从远方来，遗我双鲤鱼，呼童烹鲤鱼，中有尺素书。”雁，典出与《汉书苏武传》。汉昭帝时遣使匈奴，云汉天子在上林苑得雁，足系有帛书，言武所在，匈奴王不得已，将苏武放归。仗：依仗。
⑼“粉蝶”：粉蝶只懂亲近桃柳，哪管梅花开遍南枝，喻怀才不遇，英雄埋没。只解：只知，只会。
开遍南枝：指梅。陆凯《赠范晔》：“江南无所有，聊赠一枝春。
⑽但伤心：梅花于黄昏画角中，自伤冷落，无奈发出哀叹。冷落黄昏，林逋《山园小梅》：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”数声画角，柳永《戚氏》：“渐呜咽，画角数声残。”
【注释二】
①雁霜寒透幕：指冬季严霜的寒气透进屋内。
②护月云轻：守护在月亮身边的云朵在寒冬里更显轻盈。
③溪奁照梳掠：形容梅树像女子在对着清澈的溪水梳妆打扮。溪奁，指溪水清澈如镜子。
④玉肌瘦弱，更重重、龙绡衬著：指瘦弱的梅枝上覆着片片薄霜。龙绡，龙涎香熏过的薄纱，此指梅枝上的寒霜。
⑤倚东风、一笑嫣然，转盼万花羞落：向着东风，梅花的嫣然一笑让百花顿时失去颜色。转盼，眼波流动的样子。
⑥瑶池：传说为西王母所居之仙境。
⑦鳞鸿：指传递书信的鱼雁。
⑧粉蝶儿只解，寻花觅柳，开遍南枝未觉：蝴蝶只知在花柳上寻香觅粉，全然不察南枝上已经悄然盛开的梅花。
⑨画角：古代军中乐器，声音哀厉而高亢，用于报晓警昏。多以竹木、皮革制成，亦有用铜制者。形如牛角，外面涂有颜色，故称“画角”。
译文
征雁归来时节霜正浓，寒意通过帘幕。现在正是云轻月冷，寒冰未消尚有很薄一层的时候。摇曳风中的梅花临水照镜，极其美丽动人。然而有的人也想像梅花那样摇曳含香，可就算是涂脂抹粉也学不成半点娇艳动人之态。在朦胧的月色笼罩下，寒梅依然是玉洁清瘦的本色，更有那绽开的花朵重重叠叠，暮色里仿佛衬着一层薄薄的细致名贵的薄纱。如美人般醉倚在春风中的梅花，眼波顾盼流转，嫣然一笑，竟使百花失去了鲜艳的颜色。
寂寞啊，真是无比寂寞。故乡的山水在哪里呢？想念那雪后的园林，还有那水边傲然挺立的亭榭楼阁。虽然还记得瑶池前，我们过去曾许下的约定，可现在，这相思的书信还能依仗谁捎去，又托付给谁呢？那翩翩飞舞的'粉蝶儿，只知道追寻桃花的芬芳，与柳絮共舞，就连梅花开满了南枝竟然都没有觉察。只留下梅花，在黄昏吹奏起的几声画角哀婉与高亢中，独自伤怀。
赏析：
《瑞鹤仙·赋梅》是宋朝词人辛弃疾的作品，全词从梅花未开写到将落，通过对梅的的描述，暗示了词人伤世之感和关怀国家之痛，表现磊磈不平之气。
该词作于绍熙三年至绍熙五年（1192~1194）闽中任上。
4作品鉴赏编辑这首词在炼字造句和风味上，接近南宋格律派词人的词作。全词从梅花未开写到将落，使用了烘托手法，总体层次分明。作者采用拟人手法咏溪上梅花，不仅写出梅花美的外貌，还写出了梅花清雅的姿态和寂寞幽怨的灵魂。这首词不仅是为梅花写照，在梅花形象中还投影着作者自己的心理感觉，精神兴趣，是一首借梅花而抒怀的寄托词。
上片运用想象、比拟手法，正面描写梅花的形神。起韵先为梅花营造出一个寒意袭人的夜的环境：严霜以下，层冰未消，寒意透帘，云清月冷。借用了晚唐诗人韩偓“云护雁霜笼澹月，雨连莺晓落残梅”之意。这样的环境特别富有抒情暗示性，为下文抒情写物做铺垫。以下用一个单句，突出了野地梅花如美人以溪水为镜在寒夜梳妆的风神。写得空灵蕴藉，令人联想。然后以“梳掠”一词顺势而下，写梅花在溪头打扮的动人风采。龙绡衬着”有《离骚》中“纫秋兰以为佩”的芳洁之意。梅花在寒夜的溪头上，幽远其香，明艳其色，她那天然绝色的美丽，是任何靠装扮而成的美人也学不出的。一个“想”字，化实为虚，变奇怪为合理，表明梅花对溪水而梳掠，这化身为人的动作形态只是作者的想象。“玉肌瘦弱，更重重、龙绡衬着”两句，把梅花出场特意放在月色朦胧的背景下，极写她的神韵，写出月下梅花如穿着鲛绡细纱的玉美人。结韵故意把梅花放到春天和百花对比，说如果梅花能到百花盛开的季节去嫣然一笑即开放的话，那么百花都要因为自愧不如纷纷羞惭自落。词以“一笑嫣然”、“转盼”、“倚”字写梅花，是以写美人的笔法来描绘梅花的仪态和神韵。梅花被表现得如此之美，也为下片调转笔头，写梅花命运的寂寞蓄势。
下片除了运用想象，比拟手法外，还兼用了比兴手法，来表现梅花值得痛心的不遇命运。起句一个“寂寞”，短音促节，一语定调，揭示溪上梅花的精神状态。以下连用两句拽出回答。借用北宋高士林逋“雪后园林才半树，水边篱落忽横枝”的诗意，暗示“富贵非吾愿”、“栖隐亦非所期”的微旨。其一问梅花的家乡，拽出这野地寂寞的梅花，像是被放逐者，原来却是生在园林里，楼阁边的高贵寒花。其二以梅花自己的口吻来反问，通过这一反问，表明了梅花失意冷落的命运忧伤。梅花本来和天上瑶池有一个旧约，可是现在沦落至此，谁肯为她捎信给约会的另一方呢？这里梅花与天上瑶池之间的“旧约”，其比兴意义与《离骚》以男女之约寓君臣之约一样，传达着作者政治不遇的深沉痛苦。以下更进言明那寻桃问柳的轻薄粉蝶的不足以担当传信重任。然而，就是这轻薄的粉蝶，对于绽放满枝的梅花尤且不屑一顾词写梅花由园林、楼阁入野地、溪头，瑶池旧约无人传信，且连粉蝶儿都不肯相顾，梅花的命运一降再降，显示出词人无比伤痛的感受。结以“冷淡黄昏，数声画角”，惋惜贞姿方茂，便尔凋零，画角吹奏着《梅花落》的凄音，传达出一种悲苦的心境。“冷淡黄昏”四字，是从林逋的名句“暗香浮动月黄昏”七字中截取而来，与发端的“护月云轻”遥相激射。画角声中，再一凝想南来征雁，此情此景正自难堪。这里的黄昏与上片的月夜在时间上并不冲突，因为它是为梅花将来的零落渲染气氛的，与上片并不处于同一时间段落中。“伤心”一词，是花的自怜，是人的怜惜，把花情和人情浑融一体，无法分辨。
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