《影》观后感
看完一部经典作品以后，这次观看让你有什么领悟呢？写一份观后感，记录收获与付出。那么你真的懂得怎么写观后感吗？下面是小编为大家整理的《影》观后感，希望能够帮助到大家。
《影》观后感1
《影》的观感总体是沉闷和压抑，这一如中国的文化的内核，那就是“收”。
打出这个“收”的拼音，会出来“受、手、瘦、守、兽”，这些字在训诂方面居然有着异曲同工之妙。
中国文化的内核的产生就是一个中华历史的最终结晶，这部历史的总方向就是驻守边关保护中原文化和传统农耕制度。在这样的心态下，我们对于失地的强迫性地收复就显得尤为重要了，这甚至会把我们正常和健康的心给扭曲掉，也可以把都督子虞那颗曾经健康昂扬的心磨蚀掉，让自己消磨在与君主沛良的明争暗斗中，身体都可以是骨瘦如柴的，为此甚至可以把自己的爱妻拱手让给自己的影子境州；取而代之的是境州的逐渐成长和成熟，这个长期以来被困的小兽是一个被哄骗来的备胎，而回归故土找寻自己的母亲就是他的那个驴子面前的胡萝卜，他长期以来经受锤炼和压抑，外在必须阳刚正气还得经风雨见世面经受得住君主对他的质疑和刁难，内在还得忍受自己的主人对自己的高强度的要求和训练和对自己心爱之人的克制，这样的功夫怕绝不是一般人可以胜任的。于是，到了最后必须要有一个大反转，这个长期受压抑之人必定要拾起武器，把本不该刺向自己主人的刀锋刺向自己的主人，把阴谋倒算的.刀柄握在已死的主人的手里，让自己的主人承担一切的罪责，而自己倒像是一个真正的主人和良臣一般出现在众臣面前，这该是一个怎样的讽刺和无常呢？
对于美观而言，也是浓墨重彩于中国的水墨画风，让整篇电影的画风呈现黑白灰的色调，里面大量运用中国特有的视觉元素：宫殿、屏风、服饰、造型、暗室、女人、阴阳太极图阵、战士、山水、军旗、城池、音乐等等的元素，这些要素无不在为主题“影”做着全方位的诠释。真身是阳，影子是阴，所以我们的画面必须要暗一些以突出影子的颜色。
子虞说“没有真身哪来的影子？”但是境州却说“没有真身，一样会有影子！”谁说的对？是的，没有谁对谁错。影片前面八分之七的时间在诠释子虞的话，但是在最后八分之一的时间里面却发生了阴阳翻转，在应验着境州的话语。剧情似乎就是按照以阴克阳、阴阳和合、阴阳反转这几个方面在发生和发展着的。但是一切的相都是空的，我们能说更喜欢子虞还是境州呢？连在影片的最后小艾的表情你也不会知道这个美女是可能继续跟着作为都督的子虞做他的合法的妻子还是想要逃生，以远离人间的明争暗斗是是非非尔虞我诈呢？
张艺谋的电影故事都非常简单，大简直美不拘一格使得老谋子的电影画面总是带有中国特色的一个主色调，或者红或者绿或者黄，而这部则是黑白色调，这是一份功力也是一份韵味更是一份艺术，值得我们好好品味。
《影》观后感2
最近看了一部电影，张艺谋导演的水墨国风电影《影》，说是水墨画风格的，说白了就是转换成黑白色的罢了，不过在当今五颜六色、奢侈华丽镜头的电影里，这应该算是一个突发奇想、另类思路的好视角了。
整部电影看下来，转折很多，可谓是一波三折，稍微走神，就会造成剧情脱节，前后连贯不上，这其中或许是我对电影的理解还是稍微有些偏差的缘故，一般来讲，我看电影总是一个镜头看几遍或者来回想一想才能明白其中的缘由，不然的话我还真的看不懂这类的电影，尤其是非喜剧电影更为严重。喜剧题材我们不追求艺术，也不追求剧情，只是图一个乐罢了，但靠剧情拖起来的电影，我们却摇仔仔细细的看个明白。
我再从演员的角度来谈一谈这部电影，电影是由邓超、孙俪、胡军、郑恺、吴磊、关晓彤主演的，其中邓超饰演了两个角色，一个真实的都督，一个都督的替身境州。虽然一人分饰两角色的影视作品我也看了不少，但邓超的在这部电影中的演技绝对没有问题，之所以还有很多人觉得看到邓超有些跳戏，我估计是他参加了太多的综艺节目的缘故吧。
作为一个夫妻档的电影，孙俪依旧是表演精湛，没有任何瑕疵，我想这也是为什么她每一部影视作品都能够成为经典的缘故吧。从她的眼神、一举一动、一颦一笑，我们都能看出她那不一样的`表演技巧来，比起现在的那些所谓的小鲜肉来，简直是天壤之别。
有人说郑恺的演技很差，但透过这部电影的弹幕，我看到的几乎都是对郑恺的褒奖，或许从这开始，他真的开始脱变，由一个流量小生蜕变成“戏骨”了吧。但愿他能够越来越好。还有关晓彤和吴磊两个童星，他们并没有辜负我们对他们的期望，我们还是看到了两个非常努力的年轻演员，虽然他们从很小就成了银屏的常客，但那时候他们还不成熟，随着他们年龄的增长，阅历的丰富，演技的提高，观众对他们的期望也越来越大了。
再从故事内容说说这部电影吧，说实话，故事内容有些一般，情节虽然紧凑，但有些俗套和老套，很多情节还没到，我们就知道下一步情节会怎么发展了，难道是张艺谋导演黔驴技穷了？难道是张艺谋导演对剧本的要求降低了？这我们猜不到，是又或许不是，总之就内容来讲，我还是听不满意的，这不像是一个国际大导演的水平。
不过总的来讲，这样一个题材的故事还是很新颖的，一个替身，一场故事，替身到底是做自己，还是为真身卖命？收复境州这件事，到底是真身的政治抱负，还是自己的意愿？这谁也说不清楚，就连最后沛国主公也派人刺杀都督真身，让这个出身低微贫寒的替身境州取而代之。这恐怕就是任性的扭曲吧，这恐怕就是颠倒黑白，混淆是非吧。
综合起来，我也只能给到8.5分的评分吧，演员的演技是没有问题的，扣除的那1。5分基本上是在某些俗套和老套的情节上给扣除的。最后，但愿演员们的演技越来越好，导演的作品越来越好，中国电影市场越来越好。
《影》观后感3
挑了一个不想看书的晚上，关了灯，选了《影》来看，就着片尾曲开始写观后感。被吸引，因为张艺谋、因为黑白用色、因为金马奖、因为夫妻档。错过，因为张艺谋、因为夫妻档。
传说中是开放式结局，倒也不算，只是孙俪最后的眼神告诉观众，最后的那个门后仍然有个秘密。我想，门后是真正的王，影子依然是影子，是提线木偶。影子作为贵人的假面这一手段并非是子虞一家独有，王并非不知道影子这一工具的存在，否则又怎会会怀疑足以乱真的境州？如此多疑的王又怎不会为自己造出影子？
“王被刺杀、刺客被子虞所杀”这样的结局不难被预料。在最后的对决中，境州是唯一有选择的。选择子虞，做回影子，被奴役、被报复、被隐藏；选择王，换个真身，依然被控制。怕黑、怕无声的子虞有仇恨、有愤怒、有欲望，从来都不甘心只是影子，因此不用判断到底母亲被哪一方所杀、平安度日的.希望被何人所灭，面前的两个人都是仇人、都是障碍，所以都得死，必须死！
可惜，境州依然是影子，无法做境州，也无法做子虞。
是的，即使刚看完我依然没能记住孙俪饰演角色的名字。一来是名字实在不容易被记住，二来是整个观影过程中都记着这是孙俪。相比孙俪，很庆幸邓超和郑恺的角色地位、性格更具特点，否则真的是无法入戏了。一直以来都存在明星参加真人秀对演员工作反噬的说法，我想是存在的。在看《烈日灼心》的时候才意识到即使邓超参加了那么多的真人秀，可是演技真的一直在线，不愧于演员的工作。邓超凭借《影》被提名金马影帝是当之无愧的，影片中演技很容易就使人忘记这是一人分饰两角，也很容易在心里给超哥点赞。但是我看电影是为了进入故事、为了做梦，而非发现并惊叹演员的演技、惊叹造梦师手段高超。
其实本想就此告诫自己要抵得住诱惑、坚守并钻研。然而，成功的定义是不同的，环境是多元的，选择也就是多样的。因此，做出选择后要坚持、不犹豫、不回头地走下去，勇敢地承担选择背后的舍弃、困难、风险和代价，唯有如此，才能果断作出选择、为自己的选择负责。
当然，我真的没有立场对你们个人作出评价，只是自己的一些想法而已，邓超、孙红雷我真的超喜欢你们的，毕竟你们的演技是真的刚，重要的是鸡条没了我会很伤心的。
最后稍稍夸一下也有点吐槽。
很喜欢电影的节奏，心里有过对黑白灰画面的抵触，可是很快就被情节和音乐吸引，很棒。
喜欢飞流，看好吴磊，一定要在中戏好好学习，和胡军的对手戏一开口就高下立现。
总之，错过了有点可惜，不过也是惊喜。电影院观影效果毕竟要好很多，可是担心期望过高会失去惊喜感。《影》——一部挺好的电影，推荐给你们看。
《影》观后感4
黑暗中，一串慌忙的脚步，伴随一阵惊恐的喘息，“啪”！灯光炸起，银幕初亮。孙俪如受惊小鹿般，瞪圆双目，立于门后……
从电影《英雄》开始，张艺谋便放下身段，开始探索，虽然结果毁誉参半，但是我认为这是一种站在峰巅，独孤求败的，顽童心态的探索，不论是文艺商业电影，还是大型活动演出，他在探究着快乐表达的可能性。他说：“我自己在创作上常常希望不安分，希望能尽全力去扭动一下自己的身体。今天感兴趣，你今天就干，也可能明天你就变心了，所以，我的作品呈现出了各种可能性，体现四分五裂的局面。有人觉得不值，有人觉得草率，但我自己很愉快。”
玩够了，闹够了，这次他想回归古典了！
于是，策马蓑衣立身山水之间，泼墨挥毫游走庙堂之上，独酌饮醉飘忽屏风之内，纵横捭阖对峙阴阳之界。山水写意，琴瑟和鸣，文臣与武将、阴柔与刚烈、隐忍与激进、真实与虚假。处处体现着古典的中式美学意境，和相生相克，互为平衡的东方文化内涵。
《影》实实在在的是一部男人戏，政治权谋，家国天下。然而女人，却是推动故事发展的内在核心。阴阳相合，方得圆融。一个女人激发了一个男人的个体意识的'觉醒，从而改写了历史。相较十几年前，宏大却空洞的，史诗般的《英雄》，今年的《影》更像是一部小说，以小见大，内容丰富，有了对人性欲望的思考，于古典中见现代。
一个“影子”，本该生活于阳光的背面，却被推上台前，过着“真身”的生活。一个王者，本该在台前呼风唤雨，却只能委身斗室，运筹帷幄，活得像个“影子”。他们就像黑白分明的两极，泾渭分明，互相需要，却又不能共存。而女人，他们共同的女人，水一样，调和了黑白两种颜色，从此泾渭交融，模糊了界限，就像水墨中的晕染，你中有我，我中有你。
女人如水，所以剧中阴雨连绵，全程“湿漉漉”的，在潮湿阴抑中，机关权谋显得更冷酷，情感欲望来的更隐忍。
孤独缺爱的“影子”爱上温暖的女主，是自然的，寂寞清冷的女主，被单纯而贲张的肉体吸引，也是自然的。如果没有这两个自然，那“影子”完成使命，回归田园，“真身”完成大业，重返“人间”，黑白重新分明，各归其位，各司其职。然而情感是最不可控的。“影子”在情欲中发现了自己，从而解锁了他内心的潘多拉盒子。而九死一生后，被刺死的母亲，是压死他单纯心灵的最后一根稻草，从此“影子”与“真身”真正的融为了一体！
刀戈相向的大殿上，血流成河，“影子”作为胜利者，披着“真身”的皮囊走出大殿，留下女主立于门后，影片回到了最初的一幕，像一个圆，划上了最后一个点，孙俪小鹿般惊慌的眼神中，多了份凝神屏息的沉着，善与恶，水与墨，混乱不清，浑浊不堪，一如人性之殇。
水般的女人，和墨般的男人，浇灌出这出水墨风的戏剧！最后结局的留白，也正呼应了丹青的画风，意味深长。
《影》观后感5
我是在早晨看完这部影片的。最初也是一直想要去影院观看的，只是后来看多了影评，大部分人对这部影片都评价并不高。而我，对它则是充满好奇的。
还记得看《满城尽带黄金甲》时，自己并未很深刻的体会到张导想要表现的那种心境，包括看《十面埋伏》，同样的一头雾水。大概这就是不解其意吧。
正如成长，在昨夜的梦里，我还是惧怕，还是恐惧无助，没办法逃脱爱的牢笼，又无法彻底的不去关怀在意。
我怕的，是自己的原则被打乱，是自己修筑的城堡壁垒被击垮。一如过往，我同样的不堪一击。
这部电影给我们讲述了一个这样的故事：三国时，沛王与都督子虞等人之间的斗智斗勇。其中包括子虞的影子“境州”。为了收复境州，都督（境州）与杨苍血战。而另一边是子虞与妻子小艾和境州之间的男女情爱。我们常说“假作真时真亦假”其实真真假假，谁又分得清呢！
架空的历史里，子虞的影子“境州”为了别人而活，直到他遇见了都督的妻子小艾时，他说“如果你要做什么，我可以替你去做。”女人想要的`，不过也是安稳踏实。自己你足够的责任感。境州的话语，很难说，对小艾没有诱惑力。
而我们看到的是战场的血战，雨水与血交织落在地上，在那样的一个时代，人命利用，利益大过了所有的真。而仅存的善意也会在权利面前丢盔弃甲。正如境州最后将子虞取而代之，包括将沛王同样是。
我看到有人在网上一直看不懂的是最后小艾透过孔看到了什么？让她那么惊恐。诚然，我也是如此。我想张导在这里设置这样的一个环节不无道理。
很多人说是为了留下一个开放式的结尾，供人猜测。而其一、有人觉得小艾是看到了“王”的替身，所以才会惊恐。其二、觉得小艾看到了真都督子虞；其三、小艾看到了境州成了下一个“子虞”……说法纷纭。正如影片《找到你》中，最后孙芳的死是不是同样也会让我们对孩子的教育，对家庭去更多的加以关注呢？
影片可以在一定程度上对人有启迪作用。这也就是为什么很多人物资生活得到满足后开始追求高品质的生活的原因。人，也是有着自己的追求与向往的。忙忙碌碌，必有所求——为名，为利，为己，为家……
也是在昨天有个朋友问我“你有自己的梦想么？”我一时无法回答。“我只想按照我自己的方式去生活。”他则说。“那是个性，不是梦想。”什么是梦想？做自己不算吗？
我一直觉得，每个人都有自己的生活方式，谁都有自己的软肋，谁都有自己的盔甲。活在这世间不也是得有自己的“保护色”吗？就连枯叶蝶也知道伪装以防不测。何况人呢？
正如有人总和我说觉得一个人吃饭很怪？有什么可怪的呢？同样是不同的思维，不同的想法。人多固然热闹，但独处不也是更能体味自己的所需吗？去寻找，发现另一个自己的优缺点。
如我，一直寻找的，到底是真正的自由；还是固执的坚持己见，不肯放过自己呢？
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